En un mar interminable de reediciones del mundo de la música ambiental antigua, la obra de Ernest Hood barrios sigue siendo un faro de luz que brilla a través de la niebla. Supervisada con grabaciones de campo de niños corriendo y jugando, la curiosidad de 1975 tiene un aire cálido y amistoso; donde otra música electrónica de la época a menudo buscaba la trascendencia en las estrellas o en el plano espiritual, Ernest Hood lo encontró en la tienda de dulces al final de la calle. Confinado a una silla de ruedas después de contraer polio a finales de sus veinte, Hood recurrió al sonido como su conexión con el mundo, mezclando grabaciones perdidas de su casa en Portland con exuberantes composiciones de cítara y sintetizador, creando una oda aturdida y nostálgica a la comunidad en el proceso. Tanto como Brian Wilson imaginó Sonreír como una “sinfonía adolescente a Dios”, barrios Encontré un destello de lo divino en el zumbido de un bullicioso parque infantil.
A diferencia de barriosque los coleccionistas conocían desde años antes de su reedición de 2019, De vuelta a los bosques reúne material inaudito. Grabado entre 1972 y 1982 en lo que las notas identifican solo como «Western Oregon», la música en De vuelta a los bosques está claramente cortado de la misma tela, pero la pigmentación es diferente: se acabaron los fragmentos arrebatados de conversaciones ociosas que dieron barrios su sentido surrealista del encanto de un pueblo pequeño. Los sintetizadores han cedido el paso a una paleta más acústica que evoca la tranquilidad de las majestuosas tierras salvajes de Oregón. Puede que no alcance el mismo nivel de fantasía excéntrica que su predecesor, pero su suave mosaico de sonidos también significa que es el más fácil de escuchar de los dos.
La costa de Oregón alberga algunos de los paisajes más impresionantes de los Estados Unidos, y Hood captura su misterio con sus cítaras de cuento de hadas y sus grabaciones de campo balbuceantes. En “Dusk”, sus sintetizadores cuelgan en el aire como la niebla que llega a Astoria, tensos bloques de notas flotando en una calma extrañamente espeluznante. “Into the Groves” se desborda con todo el resplandor de una cascada cubierta de musgo, mientras Hood toca arpegios vertiginosos que se disuelven lentamente en barridos resplandecientes a través de las cuerdas. Las verdaderas delicias son cuando Hood aprovecha directamente la sensación de ser un niño pequeño que deambula por el bosque. En «Pleasant, This Garden», camina de puntillas a lo largo de un patrón punteado que recuerda a un swing lento de Django Reinhardt, una de sus obsesiones musicales originales. “Bedroom of the Absent Child”, mientras tanto, se balancea sobre acordes dorados punteados con los dedos, su suave melodía sube y baja como una caja de música, cada nota metálica apenas sale una a la vez.
