Ninguna ciudad ha salvado jamás a Kam Tambini, de 33 años, más conocido como Tambino, del agotamiento de la existencia del siglo XXI. Los ritmos de clave que sazonan su nuevo Sin Miedo El EP proviene de la infancia de Tambini en Bogotá, Colombia y su ciudad natal de Lima, Perú, mientras que sus guitarras distorsionadas, cajas de ritmos resonantes y sintetizadores relucientes recuerdan a los lugares atestados de Brooklyn donde el técnico de sonido aprende en el trabajo. La mezcla de shoegaze, indie pop y toques electrónicos de Tambini en todos los lugares en los que ha estado, pero su sonido no es tan simple como su propia etiqueta, «cumbiagaze». Su encanto radica en la forma en que combina guitarras rugientes, ritmos latinos y su propia voz susurrante y grave para explorar la mundanidad de la vida de la ciudad. Suena agotado pero resistente: Sin Miedo es un recordatorio de los bolsillos de satisfacción en la más frustrante de las eras modernas.
En «NY Daze», Tambini desata un maremoto de movimiento lento de acordes de poder saturados y expresiones inexpresivas, «Algunos se están yendo de aquí/No me iré de la ciudad de Nueva York, porque/Niños, estoy dentro/’ Hasta el final.» Suena cualquier cosa menos convencido, y el resto de Sin Miedo presenta el dilema familiar de un habitante de la ciudad: ¿Puedes sentirte constantemente desgastado por un lugar, pero lo suficientemente encantado como para quedarte? En el tema de apertura “Estos Días”, Tambini pinta un cuadro que podría estar inspirado en cualquier ciudad de EE. UU. en el verano de 2020: “Estos días/A miles ví/En las calles de marfil” ”). Su canto a coro de “Nos mata la policia” (“La policía nos está matando”) suena resignado, pero su percusión de doble tiempo y sus guitarras estallan lo suficientemente inspirados como para unirse a la multitud. Incluso cuando está emocionalmente agotado, encuentra un rayo de esperanza.
Sin Miedo suena algo, aunque no del todo, más claro y más móvil que el de 2020 Tambino EP (ambos producidos por Michael Beharie), y la débil lucidez eleva los momentos en que Tambini siente con más fuerza el peso de todo. “Parado en la esquina/No puedo hablar/Borrachos en el metro”, casi rapea en el fondo de “Las Tardes”, casi imperceptible a través del zumbido de las guitarras que subyacen en su breve pero vívida descripción de una noche metropolitana de viernes. “Todo se me viene encima”, continúa, y su murmullo enfatiza su capacidad emocional que disminuye rápidamente. Los ciclos de música entre tramos de punteo rápido de cuerdas en E grave y remolinos de sintetizadores helados acompañados de maracas temblorosas, todos los aspectos de su educación en la mezcla: Dondequiera que vaya, allí está.
Tambini informa sus reflexiones con palabras honestas pero simples, del tipo que probablemente no pasan por ninguna revisión después de escribirlas, y sus guitarras que gimen y su producción vocal sugieren un estado mental confuso. Entonces, cuando las teclas cristalinas y las muestras vocales recortadas de “Deseo” se abren paso, es impactante. La percusión trepidante con tintes de reggaeton baila alrededor de sintetizadores fríos y la voz siempre distante y resonante de Tambini: “Bailabamos/Con el trago y mi dolor/Yo te daría mi vida” Te daría mi vida”). Es un sonido nuevo para Tambino y una imagen clásica de la ciudad: fuertes sentimientos perdidos en el club pero aún presentes en la mañana.
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