En un país donde más de la mitad de los estadounidenses creen en un Dios cristiano, Miya Folick se crió como budista. Su creencia en el poder espiritual de la comunidad y el apoyo mutuo, en lugar de la responsabilidad individual de librarse de los pecados, resonó en gran parte de su álbum debut. Premoniciones. En su apertura, «Thingamajig», Folick se ofreció a sí misma como un recipiente de disculpas, colocando sus melodías inquietantes sobre una base de sufrimiento y perdón compartidos. «Puedo cantar una disculpa por otra persona, porque lamento ser humana y tú también», dijo en un tono de voz. entrevista en ese momento, dispuesto no a absolver el pecado sino a refractarlo.
“Oh God”, la canción de apertura de 2007, la primera colección de música de Folick en cuatro años, ofrece una visión menos segura y más insular de la fe. «¿Quien es Dios? Nunca he tenido a Dios”, canta con duda y determinación, su voz rica y en capas sobre una producción brillante. Folick modula su voz con precisión: titubea, se tambalea y grita en voz baja. Es un coro muy alejado de la confianza serena que alguna vez mostró en material anterior. Y aunque modera la excentricidad descomunal de Premoniciones por 2007lo que emerge es parte de la música más vulnerable de Folick hasta la fecha: abatida, emocionalmente franca y rebosante de autorreflexión íntima.
cada canción en 2007 ilustra un tipo de anhelo que se siente eterno, ya sea por el amor de una pareja, la comodidad de un padre o la seguridad del pasado. En la canción principal, Folick desea conservar la inocencia que una vez tuvo cuando estaba en la cúspide de la edad adulta. “Nunca me acostumbré a tener tetas y culo/nunca me acostumbré a vivir sola”, se desespera, su voz revoloteando a lo largo de un polvoriento surco de rock. La letra no es inventiva, pero la emoción genuina aún brilla a través de la voz con cuerpo y clásicamente entrenada de Folick, y su falsete angelical está horneado con un toque de desesperación en el coro: «Quiero sonreír realmente grande/Quiero jodidamente vivir».
Dónde Premoniciones apuntó a una mayor desigualdad sistémica, volcando el yo hacia el exterior al servicio del todo, el objetivo de Folick aquí es ser directamente introspectivo y personal. Una línea desordenada de guitarra acústica la enraiza en el lamentable «Nothing to See», mientras se castiga a sí misma por perder su sentido de personalidad en una relación. En medio de un crescendo de batería y sintetizadores, busca un sentido seguro de sí misma, apoyado por lamentos distantes y letras etéreas. La lujosa ornamentación instrumental y vocal termina abruptamente en los últimos segundos, como si Folick supiera que no siempre es posible encontrar la claridad completa en los asuntos del alma. 2007 tiende a favorecer estos modos de pensamiento solitarios y ocasionalmente aislantes: las líneas de piano se repiten en un estado incompleto de ensueño, los licks de guitarra solitarios gritan sin respuesta y las voces cantadas alcanzan el punto de hiperventilación, como se escucha en “Bad Thing”.
Este vaivén interno, responder preguntas con más preguntas, puede ser frustrante para cualquier persona con una letanía de ansiedades, pero Folick lo caracteriza como una presencia confiable y ocasionalmente bienvenida. Es más evidente en la pista más pop del EP, «Cartoon Clouds», que revela a Folick en su forma más inquisitiva. “Mira por la ventana, todas las nubes son dibujos animados/Y el cielo es tan azul”, canta suavemente sobre una alegre línea de sintetizador. «¿Cuál es el punto de estar triste/Cuando hay tanto más que hacer?» Salir del pesimismo en su mente, aunque sea brevemente, le permite reconocer que no todos los puntos de inflexión en la vida requieren una dirección inmediata. 2007 reconoce una fortaleza en la vulnerabilidad silenciosa, una que es lo suficientemente poderosa sin el respaldo, o incluso el perdón, de los demás. Ninguna pregunta necesita una respuesta detallada; a veces, solo preguntar puede ser suficiente.
