Si vas a tomarte un descanso de 16 años de la publicación de música, tu nuevo material también podría reconocerlo. Gospel surgió de la nada en 2005 con su ambicioso debut progresivo-screamo, La luna es un mundo muerto, y luego desapareció de nuevo en el éter. Los muchachos que regresaron en noviembre pasado con el sencillo “SRO” no son los mismos veinteañeros melodramáticos y enérgicos que eran la última vez que los escuchamos, y no hacen ningún esfuerzo por ocultarlo. El vocalista Adam Dooling abre la canción con la revelación renuente que podrías tener cuando ves una nueva arruga, sientes un nuevo dolor o te preguntas cuándo tus canas comenzaron a superar en número a tus otros vellos: “Él es solo un alma vieja que vive en el cuerpo de un hombre joven/Ahora ¿Es el cuerpo de un hombre de mediana edad/o el cuerpo de un hombre un poco mayor?/Es solo un anciano que vive en el cuerpo de un anciano”.
No son solo las letras de Dooling las que insinúan los años pasados; su voz, que alguna vez fue un gemido de herida abierta, ahora es una cicatriz irregular, llena de una arena que generalmente impide que una banda sea considerada «screamo». El gospel llegó cuando el género estaba en pleno apogeo, su debut se basó en la plantilla de pioneros como Orchid y Saetia mientras llevaba el sonido emotivo a lugares más extraños que contemporáneos comercialmente exitosos como Thursday and the Used. Su conexión con el rock progresivo era más en espíritu que en la práctica; claro, hicieron algunas canciones de duración épica y les gustaban las composiciones embriagadoras, pero no había duda. La luna es un mundo muerto por Cerca del borde, incluso durante las partes Dooling no estaba destrozando sus cuerdas vocales. Pero El perdedor, ¿por otra parte? *Golpea el techo del auto* Hay un montón de espectáculos de láser progresivos de los 70 en este bebé.
Jon Pastir, a quien se atribuyen los teclados y las guitarras en el debut de Gospel, se unió a la banda cuando se escribieron todas las canciones excepto una. La canción en cuestión, «A Golden Dawn», tiene el solo de teclado más salvaje del álbum. En viejos videos en vivoPastir salta sobre las teclas de vez en cuando, pero sobre todo toca la guitarra rítmica—en El perdedor, no estoy seguro de que alguna vez toque una guitarra. Su forma de tocar ocupa un lugar central en el álbum, llevándolo al apogeo del progresivo con tonos de alto brillo en «Hyper» que recuerdan el sintetizador de Rush de mediados de los 80, un final de melotrón en «SRO» que recuerda a los primeros King Crimson, y en casi todas las canciones. , un órgano saturado que, además de su asociación con el AOR de los 70, también le da al gospel su primera conexión con el género musical con el que comparten su nombre. Aunque Dooling se desmorona como si todavía tuviera un guitarrista rítmico apoyándolo, Pastir es El perdedorEl faro principal de ‘s: Rick Wakeman vestido con franela en lugar de una capa.
