Incluso como un trío instrumental, Chat Pile mataría absolutamente. Pero Busch los guía hacia la verdadera grandeza. Lo tiene todo: presencia, personalidad y las habilidades narrativas de un director de terror experimentado. Comience con su voz deslumbrante, que podría imitar el ladrido autoritario de un policía con rencor o el maullido marchito de un troll que vive en el sótano, lo que provoca no solo incomodidad sino algo parecido al disgusto físico. Cuando grita, lo cual es frecuente, no es solo figurativamente espeluznante, suena literalmente cuajado, como si pequeños grumos de materia se desprendieran de las paredes de su garganta, pegando las vocales a medida que caían. Cuando expresa vulnerabilidad, tiene un tono trémulo y farfullante en algún lugar entre Gato montés Goldthwait y Barney Gumble en una juerga de tres días; es el sonido de un hombre deshaciéndose desde adentro.
Si bien hay temas de actualidad en su música, «Slaughterhouse» expone la brutalidad de la producción industrializada de carne, y «Why» es una súplica desesperada de simpatía por los sin hogar, Chat Pile no es tanto una banda política como impresionistas distópicos. “Más que nada, estamos tratando de capturar la ansiedad y el miedo de ver el mundo desmoronarse”, dice Stin. Fiel a su estilo, canción tras canción, Busch muestra el horrible magnetismo de un despotricador de esquina en un tablero de sándwich. Su tema puede ser escalofriante: en “Anywhere”, un disparo atraviesa un momento de tranquilidad, dejando sangre en la cara del narrador, sesos en sus zapatos; en “Pamela”, un hombre parece confesar haber ahogado a su hijo para vengarse de su esposa. Furiosa como una de las misivas más furiosas de Henry Rollins, «Tropical Beaches, Inc.» podría ser la explosión de autodesprecio de un hombre de negocios. Pero los contornos exactos de las narrativas de las canciones rara vez son claros. Tanto cautivados como repelidos por los antihéroes de Busch, nuestras simpatías vagan inquietas por la superficie llena de baches de la música, intentando y fallando en encontrar una base moral sólida.
Lo que es más aterrador es el camino que recorren estas canciones a medida que pasan de los males sociales comunes y corrientes a una especie de caos asociativo libre. “Wicked Puppet Dance” comienza como una advertencia sobre las drogas intravenosas, pero en el segundo verso el narrador paranoico está repartiendo asesinatos e incendios provocados, mientras que el coro inescrutable simplemente desgrana una lista de monosílabos cargados, insistentes como Nitzer Ebb y goteando con portento: “Dios/Ojos/Sabor/Labios/Rojo/Phos/Muerte/Corrida”. Asimismo, “La Máscara” comienza como una historia corta contada desde la perspectiva de un ladrón armado, pero al final, sus aullidos son un inventario de “caras rotas…/Y dedos trabados/Y maldito polvo en mis ojos por el resto de la vida”. mi vida”, una letanía ininteligible para cualquiera que no viva en su propia mente torturada. Incluso el final «Grimace_Smoking_Weed.jpeg», un monstruo de nueve minutos sobre un tipo tan drogado que alucina el mascota de mcdonalds en su dormitorio, no es tan alegre como el canabis que podría parecer; en el fondo, es una desgarradora pesadilla existencial, como una actualización stoner-metal de «Institutionalized» de Suicidal Tendencies. acumulación de metales tóxicos en el fondo de su pepsi.
Componer canciones desde la perspectiva del villano no es nada nuevo: ver hardcore, ver country, ver narcocorridos. Para crédito de Chat Pile, incluso sus canciones más inquietantes nunca se sienten explotadoras. A pesar de lo resbaladiza que puede ser su composición, no hay duda de la brújula ética de la banda. La pregunta central de “Por qué” (“¿Por qué la gente tiene que vivir afuera?”) es una acusación inequívoca de un sistema que relega a las personas a la falta de vivienda. El estribillo del canto fúnebre “Anywhere” (“Es el sonido de una puta pistola/Es el sonido de tu mundo derrumbándose”) debería reproducirse a un volumen riguroso fuera de la sede de la NRA. Aún así, la pregunta sigue siendo: ¿Por qué alguien desear escuchar a alguien cantando desde la perspectiva de un asesino de niños? Quizás por la más simple de las razones: porque están ahí. Chat Pile no nos pide que nos relacionemos con estos personajes depravados, nos los muestra porque son síntomas de una podredumbre más profunda.
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