En un esfuerzo por dar mayor visibilidad a la participación de las mujeres en las artes, el Museo del Prado de España está actualizando sus etiquetas para reflejar a las mecenas y coleccionistas que hicieron posible su colección.
Si bien el museo ha centrado recientemente exposiciones históricas en mujeres artistas como Sofonisba Anguissola, Lavinia Fontana y Clara Peeters, esta es la primera vez que el Prado destacará a mujeres influyentes que promovieron las artes en su vida.
El nuevo programa, llamado El Prado en femenino, se basa en una investigación realizada por la historiadora del arte Noelia García Pérez de la Universidad de Murcia. Pérez analizó las etiquetas de las obras de la colección del Prado producidas entre 1451 y 1633, y presentó sus hallazgos en un simposio en el museo en marzo. El programa se desarrolló en colaboración con el Instituto de la Mujer del Ministerio de Igualdad, y se espera que los días 6 y 7 de marzo se desarrollen más debates sobre el tema.
Las pinturas y esculturas expuestas de la colección del Prado que se enmarcan en estas épocas han recibido nuevos títulos y textos explicativos. Los cambios incluyen la actualización de la narrativa general (se eliminó una etiqueta, por ejemplo, que subrayaba la fealdad de la ex reina de Inglaterra María Tudor) y la eliminación del lenguaje como «esposa de» para describir a las patrocinadoras relevantes.
Algunas de las piezas actualizadas han estado hasta ahora almacenadas, como los retratos de Isabel Clara Eugenia y Alberto de Austria de Peter Paul Rubens y Pieter Bruegel the Elder, respectivamente. Juan Federico de Sajonia (1550) de Tiziano, Isabel de Valois (1605) de Pantoja de la Cruz, y un retrato de corte de la reina Ana de Austria, de 1616, de Bartolomé González. Otras obras han sido reubicadas dentro del museo, entre ellas los bustos de Leonor de Austria y María de Hungría de Jacques Dubroeucq y Leone Leoni, respectivamente.
Además, los recorridos enfatizarán la importancia personal de las principales benefactoras del museo.
