Si te gustaría escuchar la música de la primera temporada de El ídolo—El infame e incendiario programa de HBO sobre una joven estrella pop femenina contada a través de los ojos de sus creadores, Sam Levinson (Euforia), Reza Fahim y Abel Tesfaye (the Weeknd): podrías sentarte a través de los cinco tediosos episodios y ver cómo las canciones se unen en partes, interpretadas diegéticamente por los músicos-actores del elenco. Si tal vez quieres disfrutar la musica de El ídoloes mejor que lo escuches sin descubrir por qué existe en primer lugar.
Para hacerlo mas simple, El ídolo es un desastre, un programa mal escrito que, spoilers de toda la primera temporada a continuación, utiliza gráficamente a un sórdido propietario de un club/gerente de talentos llamado Tedros (Tesfaye) para abusar de su personaje principal Jocelyn (Lily-Rose Depp) solo para revelar en el Al final, al estilo Scooby, que, ¡sorpresa!, ella fue la abusadora todo el tiempo. Así es como termina la primera temporada, con un giro incoherente enmarcado como una crítica incoherente del estrellato pop y la maquinaria de la industria musical. Con la particular desventaja de haber visto todos los episodios, algunas canciones que merecen algo mejor, como un beatífico Troye Sivan versionando “My Sweet Lord” de George Harrison, ahora están manchadas por asociación; en este caso, “My Sweet Lord” aparece en un interminable escena de aspirantes a estrellas actuando para trajes de etiqueta vampíricos en la sala de estar de Jocelyn, un mini-espectáculo que solo sirve para subrayar cuán poco El ídolo está sucediendo en el camino de la trama y el desarrollo de los personajes.
Asumiendo el equipaje serio del programa, una dulce canción como «Crocodile Tears», la interpretación de Suzanna Son del triste monólogo interno de un inadaptado, se estropea para siempre con la imagen de su personaje menor de edad al estilo Squeaky Fromme, Chloe, cantando con el trasero desnudo en un piano, por alguna razón. «Get It B4», un verdadero jammer en el que el principesco Moses Sumney evangeliza su lujuria, ahora está conectado para siempre con Tedros usando un collar eléctrico en el personaje de Sumney para, y esto se da a entender sin una pizca de ironía, profundizar su pelvis. empujes Estos son pensamientos intrusivos que no desea mientras intenta disfrutar de algunas canciones.
Puede dejarlo pensando cómo El ídolo se alimenta de una reacción violenta anti-#MeToo (una trama menor y sin desarrollar involucra a un Tedros celoso que conspira para acusar falsamente al exnovio de Jocelyn de violación) con el único propósito de… ¿qué? ¿Exorcizar el malentendido fundamental de Tesfaye y Levinson sobre su inspiración, el director Paul Verhoeven, mientras que dolorosamente carece de su sentido de la diversión y la autoconciencia? Revelando que estos tipos posiblemente tienen nunca tenido sexo? tal vez, como alguno han predicho, El ídolo envejecerá como un buen campamento, como el de Verhoeven coristas tiene. Tengo dudas, pero más apremiantes para nuestros propósitos: esta banda sonora hubiera sido mejor como un álbum aleatorio de Weeknd posse destinado a lanzar la prometedora carrera pop menor de Lily-Rose Depp.
