El asunto

El asunto se nutre de la tensión, entre el pulso y el zumbido, la repetición y la variación y, en particular, entre el naturalismo de la interpretación de los músicos y el artificio de la mezcla. La pieza alcanza su primer clímax unos cinco minutos después, cuando la guitarra de Ambarchi se filtra en una nube de sonido casi estéreo. ahhhhs. Recortando la espesura de guitarras, un zumbido similar al de Hammond se eleva desde abajo; toques constantes de platillos anuncian la llegada de los tambores de Talia. Luego, el campo de sonido se estira y se difumina cuando el clarinete bajo de Sam Dunscombe golpea contra un flam de caja, y la disonancia se filtra en el fondo, lo que sugiere un destello momentáneo de Talk Talk. Hazmerreír.

Una sucesión de jugadores obtiene tiempo en el centro de atención. En la parte II, el músico de pedal-steel BJ Cole, un veterano de sesión cuyos créditos incluyen «Tiny Dancer» de Elton John, así como discos con T. Rex, Cat Stevens y Björk, pinta una melodía lenta y paciente que se mueve sin ataduras al ritmo de Talia. ritmo entrecortado, cuyos golpes enérgicos y pulsos errantes reflejan el puntillismo de la interpretación de Ambarchi. La Parte III pertenece al pianista Chris Abrahams, del trío de improvisación australiano The Necks: mientras que el colaborador frecuente de Ambarchi, Johan Berthling, esboza una línea de bajo dub-techno en el contrabajo, Abrahams establece acordes staccato con su mano izquierda y se enciende en un solo reflexivo y de búsqueda con él esta en lo correcto. Finalmente, en la parte IV, Julia Reidy convierte su guitarra de 12 cuerdas en un puñado de carámbanos, enfatizando la fragilidad de El asuntoEl ritmo de semicorcheas de . Cualquiera puede adivinar qué más está pasando en el final, ya que el sonido se espesa y se agita; El piano de Abrahams está ahí en alguna parte, junto con el pedal de acero de Cole, ambos una presencia líquida que presagia los tonos derretidos del sintetizador de Jim O’Rourke en el desenlace de un minuto de duración.

A nivel de medida por medida, El asunto es una vergüenza de riquezas. Los mecanismos de relojería flexibles de Talia sugieren que es una máquina hecha de carne; La forma de tocar de O’Rourke, por breve que sea, es tan expresiva que podría construir un álbum completo a su alrededor. Pero a pesar de lo apasionante que pueden ser los aspectos destacados de un solo, siempre se repliegan en el todo. La evolución de la pieza es tan gradual que puede resultar sorprendente darse cuenta de que la sección de apertura está en una tonalidad completamente diferente a la mayor parte de la pieza. El surco es interminable, el enfoque cambia constantemente. Incluso cuando el instrumento de Ambarchi es difícil de identificar, su visión es inconfundible. Una vez describió su interés en la búsqueda del “sonido como paisaje”; en El asuntoarmado con un caleidoscopio en lugar de binoculares, nos lleva más lejos que nunca a la naturaleza salvaje.