La caja comienza con el primer sencillo posterior a los Beatles de McCartney, «Another Day», desolado por el amor y todavía resonante, que podría haber encajado fácilmente en Deja que sea. Discreto, elegíaco e inusualmente silencioso, McCartney interpretó su mejor papel: observador empático de los demás. La otra cara, «Oh, mujer, oh, por qué», mostró una personificación de Howlin’ Wolf hammy tan desenfrenada y caricaturesca que se parecía más a un Muppet verde peludo que a cualquier músico de blues de Delta.
Y así comienza la historia de la carrera en solitario de McCartney, una historia de alegre productividad y aún más alegre desprecio por los resultados. Dondequiera que haya inspiración, debe haber estupidez, y con cada pepita de oro desenterrada viene al menos un bulto de tierra que arruga la nariz, una realidad que se enfoca cuando a cada canción se le otorga su propia pieza de vinilo y una portada personalizada. Hay una humillación particularmente instructiva al seleccionar un lado del vinilo que contiene solo «We All Stand Together (The Frog Song)» y darle la vuelta solo para encontrarse con «We All Stand Together (Humming Version)».
Después de “Another Day”, nos encontramos abruptamente en los años de Wings, una discografía que ha demostrado ser notablemente inmune al redescubrimiento o renacimiento crítico a gran escala. Eran los años felices de los hippies, cuando Linda McCartney daba vueltas en el escenario, adornaba el micrófono con bufandas y tocaba el teclado, armonizando con Paul con su maullido indeleble. Linda, con frecuencia objeto de burlas por parte de los fanáticos de su esposo, se burló abiertamente del grupo: «Simplemente elegimos a las personas equivocadas», dijo. dicho Playboy en 1984. Y aquí está Paul, recordando su tiempo en Wings en el ensayo de notas de Sheffield: «Fue la cosa más extraña… Estaba yo, habiendo sido una de las personas más famosas del mundo, un miembro de los Beatles, tocando en este tipo de banda semiprofesional”.
Si Paul hubiera apodado a Wings como «Paul McCartney y el tipo de cosa de la banda semiprofesional», podrían haber tenido una oportunidad más justa: la gente habría entendido lo mucho que Paul necesitaba estar rodeado de gente, cualquier persona, tocando música y grabando discos. . Si no fuera por los Beatles, bueno… aquí estaban estos muchachos. Paul y Linda eran el corazón de Wings, si es que existía tal cosa, y los hermosos momentos de su discografía surgen directamente de su química vertiginosa y tonta. Había muchos bongós en estas canciones, así como la implicación casi constante de los pies descalzos. “Tú eres mi canción, yo soy tu cantante”, se cantaron entre ellos, intercambiando las líneas y convirtiéndolas en dos mitades de un mantra.
Navegar a través de la discografía de Wings de McCartney, sencillo a sencillo, revela todo tipo de placeres y revelaciones laterales. El tributo de la década de 1950 «Love is Strange» trabaja con un ritmo tímido de ska-skiffle y luego lanza un solo de guitarra descarriado que me provocó a imaginar una versión de Built to Spill. El canto repetitivo de «Let ‘Em In» fue descartado por los críticos de rock como una tontería, pero la leyenda del soul de Filadelfia, Billy Paul, escuchó un llamado radical a la inclusión en el lenguaje de McCartney: «Alguien está llamando a la puerta… hazme un favor, abre la puerta». puerta y déjalos entrar”, y grabó una tapa que empalmó en fragmentos de discursos de Malcolm X.
