Bar Italia pasó sus primeros años casi en el anonimato, teñido con la intriga predeterminada que se une a ciertas bandas que se niegan a compartir en exceso. Se bañaron en la mística transitiva de la asociación con Dean Blunt, quien lanzó sus primeras grabaciones en su sello World Music, y traficaron con una mezcla difusa de sonidos copiados del indie británico de las décadas de 1980 y 1990: zarcillos de guitarra eléctrica con bridas, mopey boy /voz de niña, la ráfaga ocasional de fuzz de stompbox. Combinando una disonancia hosca con una reticencia impasible, su música tenía mucha vibra y era difícil de precisar, su consistencia era tan vaga como sus intenciones.
Las primeras canciones rara vez superaban la marca de los dos minutos, pero eran todo lo contrario de concisas. Agrios como la leche cuajada, parecían demos rescatadas de una grabadora de cuatro pistas usada, prácticamente arqueológicas en sus capas de siseo magnético y toques medio oscurecidos de slowcore y shoegaze. Una pista en particular—“Instinto asesino”, el penúltimo corte de su segundo álbum, 2021’s Cabecera—sirvió como una especie de piedra de Rosetta: aproximadamente a la mitad de su ejecución de 99 segundos, una voz distorsionada irrumpe en una versión destartalada de «Boys Don’t Cry» de The Cure, el cronometraje tan desordenado como la melodía. A pesar de toda la especulación del cerebro galáctico, las cualidades desprevenidas de “Killer Instinct”, así como la obviedad de la referencia, sugirieron que los motivos de la banda no eran tan complicados. Como sucedió con generaciones de rockeros independientes antes que ellos, el aparente amateurismo atestiguaba la profundidad de sus sentimientos.
Con Dril de algodón de Traceyel primer álbum de Bar Italia para Matador, se disipa aún más el misterio, y no solo porque ahora se sabe que el grupo es el trío de Jezmi Tarik Fehmi y Sam Fenton, del dúo Double Virgo, y Nina Cristante, Dean Blunt desde hace mucho tiempo. asociado que claros de luna como un “entrenador intuitivo» y nutricionista. El sonido del disco de producción propia sugiere una niebla que se desvanece. Los acordes son más nítidos, los ritmos más alegres y los ganchos más pegajosos, aunque el estado de ánimo permanece silencioso y las texturas apolilladas. Más que nunca, llevan sus influencias (The Cure, Slowdive, Pavement) en sus mangas andrajosas. “Clark” es un escaparate de la interacción guitarra-bajo de New Order. Mala vida; las exuberantes guitarras acústicas y las voces susurrantes de «changer» son primordiales Bésame Bésame Bésame o Desear-era cura.
En discos anteriores de Bar Italia, los contornos de su música estaban oscurecidos por la oscuridad de baja fidelidad, pero en Dril de algodón de Tracey las guitarras asumen el primer plano, repicando riffs post-punk compensados por sólidas líneas de bajo. Su uso de la disonancia se siente más estratégico aquí, con acordes resonantes que arrojan un tenue brillo metálico que ayuda a perfilar las líneas melódicas esqueléticas. Los ritmos también son más maravillosos, imbuidos de las síncopas aleatorias de Stone Roses y My Bloody Valentine, grupos que introdujeron ritmos de baile en el indie de finales de los 80 al amparo de una pared de sonido cargada de guitarras.
