«¿Qué debemos hacer ahora?» alguien pregunta fuera del micrófono al final de Dragón Nueva Montaña Cálida Creo en Ti. “Blue Lightning”, la última canción, acaba de terminar, su atmósfera hogareña de folk-rock se volvió brevemente extraña por la entrada de metales sintéticos baratos en el último minuto, golpeando una fanfarria de dos notas que una banda ordinaria habría asignado a un sección de bocina real. El orador, presumiblemente uno de los tres hombres de Big Thief que orbitan a la cantante y guitarrista Adrianne Lenker, suena aturdido pero satisfecho. Claramente, han clavado la toma. Entonces, ¿qué sigue?
como puntuación para Dragón Nueva Montaña Cálida Creo en Ti, un álbum tan alegremente repleto como su título, este momento de charla en el estudio se siente deliberado a pesar de su despreocupación. En 20 canciones, Big Thief ha deambulado mucho más allá de los límites de su catálogo anterior. Hay un trip-hop que titila como un neón reventado y un par de temas country tan saturados de violín y armonía cercana que al principio parecen chistes. Puede consultar las notas del transatlántico para adivinar la fuente del chasquido extrañamente expresivo que escucha en el fondo de un pasaje instrumental en particular y descubrir que a alguien se le atribuye haber tocado carámbanos.
El tema de Lenker, dicho lo más brevemente posible, es todo: señales de Internet y hojas que caen, bolígrafos vape y peinados salvajes, las heridas que infligimos en el planeta y entre nosotros, el Libro del Génesis, el misterio de la conciencia, y sí, la humilde patata. Continuar es tan pesado en sus preocupaciones líricas como cualquier disco anterior de Big Thief, y más ambicioso en sus ideas musicales que todos ellos. Pero también suena aliviado, animado por un nuevo sentido de exploración y juego infantil. Veinte veces pregunta “¿Qué debemos hacer ahora?”, y veinte veces encuentra una nueva respuesta.
Por diseño, Continuar carece del holismo casi perfecto de OVNI y Dos manos, los logros gemelos de Big Thief en 2019, discos con listas de canciones compactas y objetivos particulares, uno inquietante y difuso, el otro arenoso y terrenal. Grabado en cuatro lugares de los EE. UU. en el transcurso de varios meses, se parece más a Big Thief Colmilloo Álbum Blanco, o Wowee Zowee: una declaración en expansión con poca preocupación por la cohesión externa, que ofrece una combinación de invención caleidoscópica, belleza sorprendente y humor extravagante en un momento dado, pero no un camino particularmente claro de una canción a la siguiente. Al igual que esos álbumes, parece destinado a convertirse en el favorito de un culto de fanáticos incondicionales, al tiempo que inspira a otros a preguntarse cómo alguien puede andar tan duro por cosas como “Cerditos.”
O, en este caso, cosas como “Spud Infinity”, una canción que llega temprano para desplegar la bandera freak de Big Thief de una vez por todas. Complementando el violín mencionado anteriormente y las voces de armonía caseras, de Dos‘s Mat Davidson, que aparece en varias canciones, es el inconfundible boing de un arpa de mandíbula, resonando jubilosa e implacablemente, dichosa y diabólicamente, en cada último latido. El efecto acumulativo es algo así como una versión de banda completa del tonto acento sureño que Mick Jagger pone cuando canta canciones country, lo que parece, para él, como una forma de poner el género entre comillas, lo que indica que es consciente de su propia falta de autenticidad. amplificando las partes más estúpidas de la farsa. Aunque Big Thief ha adoptado muchos enfoques de su música a lo largo de los años, este tipo de posmodernismo de urraca parpadeante no ha sido uno de ellos, por lo que es extraño escucharlos inclinarse hacia un schtick.
