Álbum 2020 de KMRU Cáscara fue una adición formidable a la larga lista de grandes álbumes electrónicos publicados en el sello Editions Mego. El sombrío lanzamiento de seis pistas estableció al artista nacido en Nairobi y residente en Berlín (también conocido como Joseph Kamaru) como uno de los jóvenes talentos más emocionantes de la música ambiental casi de la noche a la mañana. Pero aunque solo ha estado lanzando música durante poco más de cinco años, Cáscara fue solo un punto en el arco de una prolífica carrera que incluye ardientes colaboraciones, meditaciones ambiciosas sobre la violencia colonialy exclusivas crípticas de Bandcamp que llegan con poco contexto. destello es el último y uno de los más largos de este último, sus intenciones se esconden detrás de un puñado de títulos crípticos de una sola palabra y una fotografía espeluznante de Claudia Mock de Berlín que muestra juncos a lo largo de una costa que solo se puede vislumbrar débilmente en la oscuridad.
Esa foto es la clave más útil para desbloquear las profundidades de destello: El océano puede parecer blanco y sin vida desde arriba, pero esconde innumerables ecosistemas. Del mismo modo, aunque destello suena en un principio como un experimento austero en puro drone, la mezcla se impregna de sonidos humanos que pueden escaparse del oído en una primera escucha. El sonido de los niños jugando en la pista de apertura «motley» es fácil de distinguir, menos el chasquido de una cámara aproximadamente un minuto y medio o el sonido de un automóvil acelerando en «línea». Kamaru nunca ha sido ostentoso con las grabaciones de campo; los entreteje en la estructura de su música en lugar de usar sonidos cotidianos como significantes listos para usar, pero dice que es «muy intencional cuando grabo y por qué estoy grabando el espacio». Sabiendo ahi’s una intención detrás de la elección del material de origen de Kamaru, sin importar cuán oscura sea, profundiza la intriga.
En oposición a la vasta y lluviosa desolación de Cáscara o los sonidos relajantes del año pasado Épocabrillo es espinoso y ominoso, rara vez se desvía de las tonalidades menores. A Kamaru le gusta la distorsión fragmentada que hace que su música suene como si resonara en los parlantes rotos de un Game Boy Advance, y le gustan los drones que están dañados o aserrados de alguna manera. La interferencia en «tensión» podría incitar a los oyentes a revisar sus auriculares; en “its”, un oscilador que acelera y desacelera distorsiona el sentido lineal del tiempo implícito en el impasible avance glacial de la pieza. En lugar de la felicidad satisfecha que Kamaru invocó en Época, Glim ofrece paisajes sonoros sombríos, incluso amenazantes, que se erizan con la posibilidad de peligro, como si un depredador acechara cerca, invisible.
destello suena monolítico al principio pero se abre para revelar grietas y detalles. Si se reproduce de fondo, la complejidad de la música probablemente se perderá a medida que los sonidos de la vida cotidiana se mezclen con las grabaciones de campo en la mezcla. Se requiere un esfuerzo más concentrado para captar todos los detalles, pero dar destello toda su atención puede ser una experiencia agotadora. Es demasiado desconcertante permitir que te hundas y te pierdas. No tiene la textura lo suficientemente detallada como para proporcionar algún tipo de masaje cerebral psicodélico. Y dada su duración, 12 pistas en 56 minutos, todas apareciendo y desapareciendo como si fueran al azar, nunca mantiene un estado de ánimo por mucho tiempo. destello es como un cuadro abstracto que premia ser mirado desde todos los ángulos, pero por mucho que entrecierres los ojos, sus secretos quedan fuera de la vista.
