Grabado en vivo en Berlín en 1975, pero no publicado hasta 1982. Derviches descendentes de luz de luna representa una continuación de las improvisaciones tipo cadencia que Riley capturó en Derviches de cirugía persagrabado entre 1971 y 1972 en Los Ángeles y París. Los títulos de ambos álbumes, con su referencia a los adoradores giratorios del sufismo, ofrecen una sensación de los movimientos giratorios de la música, una confusión de figuras arpegiadas y patrones nudosos que se extienden a lo largo de las manos izquierda y derecha. En ambos álbumes, utilizó un órgano eléctrico Yamaha YC 45D cuya señal se enrutaba a una compleja cadena de retardo y, en ambos casos, el órgano se modificó para tocar en solo entonaciónun sistema de afinación cuyos intervalos brillantes y abiertos suenan ligeramente extraños para los oyentes acostumbrados a la música occidental. temperamento igual.
Tratando de descubrir diferencias específicas entre Derviches descendentes de luz de luna y Derviches de cirugía persa Es un poco como comparar un mismo tramo de río en diferentes condiciones climáticas. Pero donde el teclado en los conciertos de 1971-72 es cálido y radiante, con un tono casi eclesiástico, Derviches descendentes de luz de luna El órgano toca una nota más inquietante, quebradiza y, ocasionalmente, llena de matices. Los acordes de Riley parecen sutilmente distorsionados, deformados. Al escuchar la forma en que ciertos acordes parecen alejarse de la nota fundamental, imagino que actúan campos magnéticos. En algunos lugares, el sonido de lengüeta del órgano suena casi medieval, evocando imágenes de gaiteros con sombreros de fieltro en plazas adoquinadas, aunque el repertorio de polirritmos y figuras melódicas de Riley tiene sus raíces en los ragas que estaba estudiando en la India con el cantante clásico Pandit Pran Nath.
«No es ninguna ciencia», bromeó Riley sobre su técnica. Pero incluso si conoces los detalles de cómo hacía la música, es difícil analizar la mecánica subyacente. Tal vez puedas identificar el retardo de retroceso, pero cualquier intento de descifrar qué mano está tocando qué, o qué frases son un efecto de la cinta en lugar de ser reproducidas en tiempo real, es inútil. Las peculiaridades del órgano Yamaha, con sus dos manuales, múltiples registros y palancas de control de tono, dan lugar a timbres que cambian de forma. Riley es un músico notablemente diestro incluso sin el uso de efectos; al escucharlo aquí, equipado con lo que para la época era una configuración novedosa y de alta tecnología, es difícil imaginar que solo dos manos sean responsables de todo lo que sale de los altavoces, sin sobregrabaciones.
A lo largo de los 51 minutos que dura el álbum, la música evoluciona constantemente. Melodías lentas y contemplativas se transforman imperceptiblemente en cascadas heladas de tonos agudos y de nuevo en cantos fúnebres graves. Las armonías dulcemente consonantes se cuajan de repente, arrojando una disonancia agria y confusa. El tintineo de las campanas sugiere sinfonías angelicales. De vez en cuando, un zumbido gradual anticipa el brillo tubular de los primeros Oneohtrix Point Never. Sin embargo, todos estos cambios ocurren de manera totalmente fluida y con algo cercano a la felicidad. En esa época, Riley realizaba conciertos que duraban toda la noche, lo que le daba un lienzo aún más amplio para experimentar con sus ideas psicodélicamente envolventes. Derviches descendentes de luz de luna Del mismo modo, parece una instantánea de un continuo mucho más largo, un breve fragmento de infinito presentado en los términos más extáticos. Uno de los motivos centrales, una figura de cuatro notas ascendentes y descendentes, es casi infantil; imagino la pregunta cantada de un niño de cinco años: «¿Ya llegamos?», repetida una y otra vez mientras el paisaje pasa borroso frente a las ventanas del asiento trasero. El placer, por supuesto, está en el viaje; la alegría de la pieza de Riley está en posponer el destino final tanto como sea posible.
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