Los álbumes de segundo año son una empresa condenada al fracaso. Atrapado en el fuego cruzado entre las demandas de tu base de fans original, hambriento de más de lo mismo pero levemente diferente, y el antagonismo instintivo de los críticos, alimentando una sed masoquista de narrar tu inevitable caída en desgracia, el esfuerzo depende de descubrir a quién decepcionar mientras mantienes tu ego intacto. Devo aprendió esta lección de la manera más difícil con 1979 Deber ahora para el futuro. Siempre los bromistas innovadores, los iconoclastas de la nueva ola encontraron una manera no solo de confundir a los fanáticos y perder a los críticos, sino también de destruir su propia confianza inflada en el proceso. Considera esto: Grandes señoritasun compañero de la multitud de 1990 Grandes Exitoscuenta con siete de Deber ahora para el futuroLas 13 pistas de ‘s, una confirmación de la naturaleza colosal de su segundo fracaso discográfico. Incluso el bajista Gerald «Jerry» Casale, por lo general el defensor más incondicional de la banda, lo admitiría más tarde. “El álbum uno es como la Biblia: haces tu declaración una vez”, le dijo al Tiempos de Los Ángeles. “Lo que haces a continuación es producir los bienes, es decir, mostrar en esencia de qué se trata. La crítica sobre el segundo álbum es que no hicimos eso”.
Dependiendo de tu amor por la banda en ese momento, este odio desproporcionado podría haber sido una bendición disfrazada. En 1990, cuando seleccionaron cuidadosamente sus pistas para Grandes señoritas, Deber ahora para el futuro Todavía faltaban cuatro años para la reedición, archivada por Warner Bros. hasta que Henry Rollins trató de publicarlo en su propio sello. Y qué mejor, más perverso—más Devo—una forma de recompensar la fe de los fanáticos incondicionales que volver a empaquetar su mayor fracaso junto con ganadores tan obvios como el superior, gloriosamente fangoso Mezcla de «Booji Boy» de “Jocko Homo”?
Solo un verdadero devoto podría abrazar este disco, donde lo mejor del art rock agotó el remate en su camino para definir la vanguardia de la nueva ola. Para los críticos y el público en general, Devo quedó atrapado sin Deber ahora para el futuropero la oleada de vergüenza resultante fue justo el impulso que necesitaban para dejar atrás su infancia por pastos más verdes.
Antes de David Bowie introducido la banda en el escenario de la ciudad de Nueva York Max’s Kansas City en 1977, llamándolos la «banda del futuro», Devo ya había acumulado suficiente credibilidad subversiva para impulsar múltiples carreras. ellos abrió para Sun Ra en la fiesta de Halloween de 1975 de la estación de radio de Cleveland WMMS, extendiendo su espacio de 15 minutos al tocar «Jocko Homo» en un motín de punk-rock de 30 minutos que los echó del escenario. La verdad sobre la de-evoluciónel cortometraje de producción propia que abriría sus conciertos a aplausos salvajes de su audiencia de culto (cariñosamente conocido como “spuds”), había cautivado a los críticos lo suficiente como para gana el primer premio en el festival de cine de Ann Arbor de 1977. Incluso lograron actualizar la obra maestra existencialista de los Rolling Stones «(I Can’t Get No) Satisfaction» lo suficientemente bien como para ganarse la aprobación del propio Mick Jagger. Tocándola para el ícono del rock en un intento por ganar su consentimiento para su inclusión en su debut, la banda observó cómo Jagger “se puso de pie y comenzó a bailar sobre esta alfombra afgana frente a la chimenea… el tipo de baile del hombre gallo. solía hacer”, Casale recordado con asombro en una entrevista de 2017. «Me gusta, me gusta», exclamó Jagger, saltando por el suelo con sus ritmos dilapidados y aullidos frenéticos, saltando desde su elevada posición para saltar con el resto del metro.
Nacido en los suburbios de clase trabajadora que rodean Akron, Ohio, Casale se dirigió directamente a la escuela de arte en la Universidad Estatal de Kent en 1966, ansioso por dejar atrás el malestar cultural de la ciudad de la fábrica de caucho. “El Museo Goodyear, y el Soapbox Derby y McDonald’s y mujeres con rulos golpeando a sus hijos en los supermercados”, se quejaría más tarde Casale a un entrevistador sobre el paisaje totalmente estadounidense de Akron. “Solo reacción, sin saber lo que estaba pasando. Engordar, volverse suave, drogarse, casarse”.
