A principios de la década de 2000, Luny Tunes tenía el futuro del reggaeton en la palma de sus manos. Flujo de masa 2, el álbum recopilatorio de 2005 del dúo de productores dominicano-estadounidenses, generó una serie de clásicos. El escandaloso drama de Daddy Yankee y Wisin y Yandel “Alcalde Que Yo” se convirtió en un estándar del bachatón; el gran éxito de este último “Rakatamás tarde recibió el Arca experimental tratamiento. Una referencia a “El Tiburón” de Alexis & Fido en “Safaera” de Bad Bunny llevaría a los asistentes al concierto a no trajes de tiburónanticipando el momento preciso para responder al estribillo de la canción original (“Que me lleve el tiburón”) con una nueva y emocionante respuesta: “¡Aquí llego tu tiburón!” Flujo de masa 2 se abrió paso a través de la maleza de un género en ascenso, forjando un camino para futuros artistas latinos y ofreciendo a un productor novato ansioso la oportunidad de mojarse los pies.
Después de un año de jugar con el software de producción, Marcos Efraín Masís Fernández, un puertorriqueño de 15 años obsesionado con el rock, el rap y el anime, conoció Luny Tunes a través de Nely el Arma Secreta, otra beatmaker fundamental en el isla. Temblando ante la presencia de sus ídolos, el adolescente Fernández adelantó una pizca de la colosal producción original que se convertiría en el introducción a Mas Flujo 2. Esos audaces 58 segundos, repletos de sintetizadores dramáticos, redobles de batería listos para la batalla y cuerdas rimbombantes, coronaron a Fernández como el protegido oficial de Luny Tunes: Tainy Tunes. Lo contrataron inmediatamente para su legendario equipo de producción interno.
En las últimas dos décadas, la habilidad de Tainy para sintetizar la nostalgia de la vieja escuela en éxitos modernos ha sido un ingrediente secreto en el resurgimiento del latino urbano. Hoy es el distribuidor principal de vibraciones de perreo, yendo más allá de los cruces de pop anglosajón y manteniéndose fiel al ADN desafiante del género. Ha producido para megaestrellas latinas contemporáneas como Ozuna, J Balvin, Don Omar, Cardi B, Kali Uchis y Selena Gomez. Sin Tainy no existirían clásicos de Bad Bunny como “Safaera”, “Callaíta” y “Yo Perreo Sola”. Pero debido a que es literalmente el mejor en el negocio, el debut de estudio de Tainy, Datos, lucha por distinguirse en su discografía pionera. A lo largo de 19 pistas, Tainy muestra su amplio gusto y apetito por la experimentación, pero lucha por equilibrar la búsqueda del siguiente paso en la evolución de lo urbano dentro del marco conceptual de un álbum.
El mejor reggaetón es magnético y exige que te rindas a la cuidadosa interacción emocional entre la producción y la letra, la adición lúdica de un Mandíbulas efectos sonoros, u onomatopeyas ingeniosas que se burlan de la calidad melódica intrínseca del español. Pero desde el momento en que Myke Towers concluye su verso en el tema de apertura “Obstáculo” con un alarde sobre Bitcoin, el tono de Datos se siente pegajoso y forzado. La producción cinematográfica florece: una voz de robot, tambores ceremoniales, tarareo de himnos, todo viene como giros a la izquierda. La energía artificial embota muchas canciones del álbum, que Tainy describe como una «serie de subidas que finalmente dan vida a un cyborg llamado Sena». Con o sin contexto, esa narrativa no es aparente hasta los últimos 10 segundos del cierre «Sacrificio», un cursi, Rebelde-Pista de rap lista que concluye con el sonido de una mujer jadeando como si acabara de ser resucitada. Se siente como si Tainy hubiera decidido grabar un concepto después de que el álbum ya estaba completo.
