Hace aproximadamente media década, la guitarra eléctrica recibió un chequeo de bienestar. A medida que las ventas se desplomaban y los fabricantes heredados avanzaban con dificultad financiero estrechecesLas partes interesadas culparon a la popularidad del pop, el hip-hop y la música electrónica, géneros construidos con mayor frecuencia a partir de sintetizadores y cajas de ritmos. Incluso Paul McCartney intervino y dijo el poste de washington en 2017 que los jóvenes carecían de “héroes de la guitarra”.
Es seguro decir que los cuatro miembros de Feeble Little Horse, la mayoría de los cuales todavía estaban en la escuela secundaria en ese momento, no estaban sintonizados con esta conversación. El segundo disco de la banda de noise-pop de Pittsburgh, chica con pescado, habla de la idea de que una generación más joven de músicos reconocería la confluencia de la música de guitarra y los sonidos digitales como una puerta de entrada en lugar de una sentencia de muerte. Es un familiar historia, pero el muro de influencias de Feeble Little Horse (guitarras shoegaze texturizadas, ganchos pop exigentes, florituras de producción idiosincrásicas) ha sido pegado con tanta energía que se siente fresco y, lo que es más importante, emocionalmente resonante.
Feeble Little Horse comenzó como una colaboración entre los guitarristas Ryan Walchonski y Sebastian Kinsler cuando ambos eran estudiantes en la Universidad de Pittsburgh. Jake Kelley se unió a la batería para 2021 Turismo moderno EP y Lydia Slocum completaron la banda más tarde ese año, firmando como bajista y letrista durante las apresuradas sesiones de grabación para el debut de larga duración de la banda, día de heno. Construido alrededor de pegajosas melodías y muestras, tanto caseras como prestadas, aunque muchas de ellas han sido eliminadas desde entonces por razones de derechos de autor, el disco saltó alegremente de una idea a otra.
día de henoEl ágil cambio de forma de ‘s fue provocado en parte por una ventana de oportunidad cada vez más pequeña: con el día de graduación acercándose para algunos de sus miembros, la banda imaginó que no habría otra oportunidad. Pero en lugar de convertirse en un breve punto en los anales de roca equina, Feeble Little Horse adquirió un rumor de boca en boca que los animó a permanecer juntos. (A trato con Saddle Creek, hogar de contemporáneos experimentalmente ambiciosos como Palm y Spirit of the Beehive, tampoco podría haber hecho daño). chica con pescado solidifica la noción de que la alquimia creativa de Feeble Little Horse, nacida en los dormitorios universitarios y nutrida en los espectáculos del sótano del bricolaje, es una fuerza que merece una mayor exploración. Autograbado de forma remota y producido en varios apartamentos de Pittsburgh, sus 11 canciones son explosiones extrañas de imaginación, fantasía y discordia.
Los primeros minutos de chica con pescado trabajar horas extras para establecer el estilo de la banda para los ganchos pop difusos. La adrenalina punzante de «Tin Man» es especialmente satisfactoria, un derribo poético de manipuladores con problemas emocionales impulsado por la percusión metálica de Kelley y un pequeño riff extraño. “Tengo que irme porque destellas tristeza”, canta Slocum, un “huh” gutural puntuando la respiración entre los versos. «Te encontré todo oxidado y con fugas / Lo desarmé y no encontré a nadie». El apretado galope inicial destaca las letras, fragmentos abstractos a partir de los cuales la banda lanza arreglos igualmente seductores. Una de sus líneas más deliciosas llega temprano en «Freak», una apelación confusa al físico de la persona que le gusta: «¿Cómo puedes estar satisfecho/Ella mide 5’1″ y tú mides 6’5».
