Las estrellas del pop hacen referencia al llanto en la pista de baile con semejante regularidad que te preguntas si los DJ están ahí afuera haciendo girar el audiolibro para Un poco de vida. En diciembre pasado, aparentemente incapaz de resistir la tentación, FKA twigs lanzó “Lágrimas en el Club”, una colaboración metálica de R&B y trap con The Weeknd en la que intentó deshacerse de la memoria de un ex y anunció: “Ahora me ahogo en el ritmo”. Tanto el invitado de la lista A como la digestibilidad del sencillo fomentaron la especulación de que podría alejarse de sus creaciones meticulosas y vanguardistas habituales. ¿Su próximo mixtape, canciones capris, lanzar un sonido más exuberante y amigable con la radio? ¿Twigs finalmente se estaba embarcando en su era de «chica pop principal»?
Bueno, sólo en un sentido. Caprisongs es un flex lúdico y aventurero, con invitados especiales de la talla de Jorja Smith y Shygirl y la producción ejecutiva de El Guincho; twigs lo ha enmarcado como un «viaje de regreso a mí mismo a través de mis increíbles colaboradores y amigos». El título del proyecto no es una referencia a las bolsas de jugo de los niños, sino a ser un “sol de Capricornio”, una especie de perra impulsiva y controlada. Las canciones son composiciones errantes que cambian de forma y se mueven rápidamente, flirteando con la música coral y los afrobeats, los cánticos en el patio de la escuela y el rap chirriante. Si está anticipando éxitos directos con Dua Lipa, no: “¿Por qué no me amas?”, la tan esperada colaboración que el dúo grabó en 2020, no está en la lista de canciones. Pero el mixtape presenta dramatismos de vida o muerte de un fanático impaciente por su lanzamiento: «Está bien, ramitas», dicen bruscamente, «estoy cansado de escucharlo en YouTube».
Caprisongs comienza con el clic de un reproductor de casetes, un marco que twigs usa para desviarse en cualquier dirección que desee. En el tema de apertura, «Ride the dragon», sus ronroneos se encuentran con una respuesta jodida y gárgara, como si tuvieras sexo telefónico con el gremlin debajo de tu cama. Las dos voces construyen un impulso lento, enrollándose una alrededor de la otra hasta que hacer clic—la cinta avanza, saltando al universo de lo que se siente como una nueva canción. A los pocos segundos, otro hacer clic: “Así que si tú… ¿realmente quieres besarme?” ramitas acelera.
Descansa la cabeza por un momento y estás en una nueva ubicación. “Ride the dragon” sale en una paleta vagamente asiática de cuerdas y flauta, luego el siguiente número, “honda”, continúa con las armonías celestiales de un coro de iglesia occidental. La canción se basa en un delicioso contraste, entre voces de fondo celestiales y un ritmo que se mantiene bajo, lleno de chasquidos y chasquidos nítidos. twigs divide sus oraciones en ráfagas de dos sílabas: “Bebé. Podemos. Enróllalo. Mway. Fumarlo. Honda”, mientras que el rapero gambiano-británico Pa Salieu mantiene las cosas juguetonas: “¿Seguirías siendo un bicho raro incluso cuando cumplimos 50 años?”.
Mientras que Twigs es mejor conocida por su falsete tenue y afinado clásicamente, en Caprisongs ella se desliza en una animada variedad de voces. «Todo el mundo sabe que quiero tu amor / ¿Por qué juegas, bebé / ¿Qué pasa?» ella canta «oh mi amor», con el descaro de hablar-hablar de Cher Lloyd. Puedes imaginarla con la cadera inclinada hacia un lado, sacándose una piruleta de la boca. Sobre los «ritmos lo-fi» brumosos de «lightbeamers», su voz se dispara como si fuera la rapera chillona 645AR y luego se afloja un poco para que empiece a parecerse a Jeremih. En otros lugares, twigs se parece mucho a Charli XCX: los gemidos glitchy se materializan a la mitad de «meta angel», un número angelical y lento sobre el anhelo de validación de un poder superior. En “darjeeling”, twigs despliega la cadencia fricativa y vivaz de Charli, contrarrestando muy bien con la voz lujosa de Jorja Smith.
La actuación de Smith se destaca en Caprisongs; el resto de las colaboraciones arrojan resultados mixtos. El single de Afrobeats “jealousy” es la canción más relajada de todas, pero parece básica en comparación con todo lo demás; La apariencia de la cantante nigeriana Rema es agradable pero corriente. El tema «careless», con tintes de gospel, con el cantante canadiense de R&B Daniel Caesar, presenta algunas armonías divinas pero, en última instancia, es demasiado lento y de buen gusto. Más amante de la diversión son los «huesos de papi» asistidos por Shygirl, que suenan como un remix de SoundCloud hammy de dancehall Y2K, cuernos de aire y todo. Si el objetivo de Twigs era dejar de pensar demasiado y simplemente probar ideas en el estudio, entonces “Papi Bones” conserva una agradable espontaneidad.
Caprisongs’ nueve invitados, además de su enfoque itinerante del género y la cadencia, lo hace mucho para asimilar. Luego vienen las grabaciones de notas de voz que sirven como interludios: carcajadas, alguien rasgueando una guitarra acústica, algunos sermones woo-woo. (“La familia del universo/El universo es tan poderoso”). Los fragmentos se sienten gratuitos, como uno de esos vertederos de Instagram de fin de año, llenos de bromas internas y realizaciones privadas sin suficiente contexto para ser significativas. El mixtape termina con una lectura astrológica chiflada que suena como si fuera realizada por Amy Poehler en Chicas malas y da como resultado la transición más incómoda del proyecto, en la que twigs recita sus ubicaciones en las listas («Sagi-moon, Picsy-veen, Capri-sun») y luego, inmediatamente en la siguiente pista, confiesa que una vez quiso morir.
Hace más de un año, Twigs presentó una demanda acusando a su exnovio de abuso y su álbum de 2019. Magdalena fue, en parte, sobre el vitriolo racista que experimentó de extraños en una relación anterior. Ella tiene hablado sobre su deseo de que se escriba sobre ella como su propia entidad, no apegada a un compañero: “Mi trabajo fue tan hermoso. Era mucho más fuerte que mi vida amorosa. Es mucho más fuerte”. Caprisongs es el sonido de ramitas en el asiento del conductor mientras atraviesa sus propias curiosidades e instintos; no hay ningún hombre que se cierne sobre la música, ninguna narrativa pública de peso dictando su terreno. Es intrépida y ligera, la imagen de una mujer en sintonía con los alineamientos planetarios pero que proyecta su propio destino.
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