Ben Bondy es un proveedor experto de ambiente diáfano y nunca le faltan productos. En los últimos dos años, el residente de Brooklyn lanzó casi una docena de álbumes, todos ellos comodidades esenciales con estados de ánimo sutiles y comportamientos amables, pulsos dubby y ensoñaciones dichosas. De vez en cuando, se ha aventurado con gracia en territorios periféricos como downtempo o IDM, y sus colaboraciones han ampliado aún más sus fronteras sonoras: el bendito gatito, con Pontiac Streator y Ulla, presenta voces, mientras que su paso por el productor uon como xphresh incluye un breakbeat celestial. camuflaje supera su trabajo anterior sin esfuerzo, y se debe en gran parte a que sus siete pistas son tan fluidas, que muestran los paisajes sonoros más modestos y sin pretensiones de su carrera.
El abridor «Pandøer» pone el listón muy alto: imagina a Gigi Masin de la década de 1980 sin el estancamiento rítmico o las melodías de piano ancladas suavemente. Es pura deriva, con Bondy usando guitarras reverberantes y estática para darle una estructura amorfa a la neblina. Tiene un extraño parecido con los ejercicios de respiración profunda, e independientemente de dónde se encuentre, ya sea física o mentalmente, lo coloca en una zona terapéutica. “Pool” se sitúa entre el escaso romanticismo de la Columna Durutti y lo más elemental de la psicodelia nostálgica de Mark McGuire. No depende de la melodía, encuentra satisfacción en el más mínimo indicio de sensibilidad pop. Este encanto de mera sugerencia es clave. camuflaje no es engreído ni excesivamente atractivo; simplemente existe.
Muchos artistas y escritores han discutido la diferencia entre audiencia y escuchando, y suelen pedestalizar a este último al hacerlo, afirmando que es siempre e inequívocamente el acto más noble. Eso es comprensible; hay valor en aprender a escuchar más de cerca. Pero en nuestro deseo de ser más reflexivos, ha habido un retroceso innecesario contra la pasividad, donde la escucha de música «desenfocada» se equipara con la ostensible falta de atención de las listas de reproducción de estados de ánimo y el fenómeno de los «ritmos de baja fidelidad». camuflaje sacude tales nociones, permitiendo moverse libremente entre ambos registros y encontrando alegría en cualquiera de los dos. Las pistas con grabaciones de campo, como «Conté» y «I Thought You’d Look Away», son impresionantes en este sentido. El primero enhebra la llamada icónica de la paloma de luto a través de melodías de guitarra enroscadas como un recordatorio periódico de la presencia. Este último, mezclado con los sonidos alternos de un rally de tenis, es igualmente poético. Hay una interacción entre los ruidos cotidianos y la música que los rodea, pero incluso una escucha casual se siente como absorber el esplendor de una tarde soleada.
camuflaje es convincentemente anodino; nunca se siente como si Bondy estuviera prescribiendo un método obvio para digerir sus canciones. Tomemos como ejemplo «Omni Field», una ráfaga sin pretensiones de detritus ambiental, donde los sonidos ondulantes del dub techno llegan como vapor. Las oleadas de grabaciones de campo rotas y sintetizadores burbujeantes son demasiado informes para consumir todo, pero los resultados ofrecen el encanto inesperado de escuchar motas de gestación de sonido. El secreto de Bondy es acercarse a la liminalidad no como un conducto o un punto final provocador, sino como algo seductoramente incierto. Es esta recalibración de las expectativas lo que hace camuflaje una maravilla—Bondy vende lo efímero como algo irresistible.
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