Cuando te digo que el álbum debut de Mirar muestra un estilo de metal a medio camino entre Djent y Dubstep, te perdonarían por imaginar a los compañeros de trabajo que someten a monstruos que te llevan a su escritorio y te obligan a ver sus videos musicales favoritos. Luego, cuando te digo que su música podría describirse como «angelical», en realidad podrías escupir tu café. Sin embargo, de alguna manera, el dúo instrumental francés-noruego de Léo Watremez y Marius Elfstedt enhebre la aguja entre estos estilos extremos de una manera que destila su brillo de cromo a un goteo puro. Las guitarras de mulchado digitalmente se golpean entre sí para crear la impresión de una caída de bajo que nunca comienza ni termina; Sus tonos desgarrados se mordieron el uno al otro, revelando constantemente pequeños bolsillos de melodía para explotar y destruir, decorados todo el tiempo por una mortaja de clavicordio y piano elegíacos. Es depravado, pero extrañamente de buen gusto.
Los adherentes de una cepa de metal técnica muy específica y muy nerd, Mirar derivan menos inspiración del djent cíclico y polirrítmico de Meshuggah que del sonido Thall de Vildjharta. Es una rama algo irónica que prioriza los surcos de arranque de parada y notas altas disonantes para enfatizar la atmósfera inquietante de la música. Para su crédito, Mirar no se envuelva demasiado en los detalles de las Guerras de Subgéneros de Metal («En su mayoría solo escuchamos a Classical and Jazz», el dúo admitió en una entrevista reciente antes de cantar las alabanzas de Skrillex). La banda se formó cuando Elfstedt encontró los videos Shred de Watremez en YouTube y decidió comunicarse, compartiendo una apreciación por los artefactos sónicos callejeros creados por el uso de efectos digitales más baratos en sus guitarras. Después de un EP fuerte el año pasado que introdujo su melódico, A veces incluso triste Tomar DJent, su debut de larga duración ofrece una visión sorprendentemente convincente de la evolución continua de la música pesada.
Ascensión se acelera con el caos sin aliento de un set Gabber de 5 am, y su falta de voces le permite a Mirar atraer todo el enfoque hacia su engaño de textura: cómo doblan sus cuerdas de guitar distorsión entre sí para lograr el máximo impacto. En «Mauvais ‘il», sus guitarras aullan como un gemido de un mamut, cuidando el asalto de apertura de la canción de la canción; Después de un minuto, un ensueño de piano fantasmal emerge antes de que sus llaves suaves se abran en medio de un ataque de frecuencias de chillido. «Charnier» es aún más atonal, un huracán de horror chirrido que de alguna manera termina en una de las secciones más bonitas del álbum, mientras Elfstedt y Watremez siguen llegando al aire para desgarrar algunas notas altas antes de volver a caer en el infierno en el infierno. .
