Tras el vandalismo de la semana pasada en un espacio de exhibición de Documenta, casi todos los artistas involucrados en la edición de este año de la famosa exhibición de arte recurrente, pidieron una mayor protección de los participantes palestinos.
Días antes de su declaración fue publicado en la plataforma e-flux, Documenta presentó una denuncia penal ante la ciudad de Kassel, Alemania, donde se realiza la muestra una vez cada cinco años.
Documenta informó que vándalos irrumpieron en el espacio de exhibición de Question of Funding, un colectivo palestino, y pintaron frases como “187” y “Peralta”. Se cree que el primero es una referencia a una parte del código penal de California que trata sobre el asesinato, el segundo una alusión a una joven española conocida por sus discursos antisemitas que ha sido vinculada a grupos de extrema derecha.
Haciéndose eco del propio lenguaje de Documenta, los artistas escribieron en su carta que el vandalismo “solo puede interpretarse como una amenaza de muerte. Esta es una escalada muy preocupante de la situación que comenzó hace casi seis meses aquí en Kassel”.
El vandalismo es el hecho más significativo hasta el momento en una polémica derivada de denuncias de grupos judíos. Esas organizaciones afirman que, al incluir artistas de ascendencia palestina, Documenta está siendo antisemita. Documenta y el comisario de la edición de este año, el colectivo indonesio ruangrupa, han negado esas acusaciones, e incluso han llamado racistas a algunas de ellas.
Aunque la cuestión de la financiación ha estado en el centro de muchas de estas acusaciones, los detractores de Documenta también se han centrado en el Centro Cultural Khalil Sakakini, un espacio artístico con sede en Ramallah que ruangrupa incluyó entre sus asesores. Algunos miembros de la prensa alemana han afirmado falsamente que el centro ha declarado conexiones con Boicot, Desinversión, Sanciones, un movimiento a favor de Palestina que ha sido controvertido dentro de Alemania.
Cuando comenzó la controversia de Documenta, el Centro Cultural Khalil Sakakini no hizo ningún comentario público. Pero el sábado, el centro emitió un extenso declaración en las redes sociales en las que calificó las acusaciones contra Documenta como «acusaciones desgastadas y sin fundamento que se utilizan cada vez más en Alemania contra todos los palestinos y cualquiera que se atreva a ponerse de pie y hablar en contra de la ocupación israelí y el apartheid». [sic] prácticas dirigidas a los palestinos”.
Dirigiéndose no solo a Documenta sino a todas las instituciones, el Centro Sakakini exigió que los espacios de arte “estén a la altura de sus responsabilidades hacia los valores que tienen todos los participantes y garanticen la libertad de expresión y el rechazo a todas las formas de racismo”. Hacemos un llamado a estas instituciones para que brinden protección a los artistas palestinos que participarán en el evento de apertura de la exposición en junio de 2022”.
Anteriormente, Documenta dijo que aumentaría su presencia de seguridad en ubicaciones en Kassel para la próxima edición, aunque no ofreció detalles sobre cómo lo haría.
Días después del vandalismo, Die Zeitla publicación alemana que publicó por primera vez algunos de los reclamos erróneos contra la Cuestión de Financiamiento y Documenta, imprimió un artículo de opinión sobre Documenta del artista Hito Steyerl. (Un versión en inglés apareció por cortesía de la editorial &&&.) Su ensayo, titulado “El contexto lo es todo, excepto cuando se trata de Alemania”, fue anunciado como una conferencia “actualizada” que iba a dar durante una serie de charlas organizada por Documenta sobre antisemitismo y racismo. Ese evento iba a tener lugar en mayo, pero fue cancelado en medio de la controversia.
Die ZeitLa introducción de Steyerl enmarcó explícitamente la pieza de Steyerl en relación con la controversia. Pero la pieza no mencionó el vandalismo, ni se dirigió a Palestina o BDS por su nombre, lo que provocó que algunos, incluida la crítica Zoé Samudzi y el artista ganador del Premio Turner Tai Shani, discreparan en las redes sociales.
Steyerl se ocupó de la historia de Documenta y discutió extensamente la biografía de Werner Haftmann, un historiador del arte que asesoró al quinquenal desde el principio. Recientemente, se reveló que Haftmann era miembro de las SA, el ala paramilitar del Partido Nazi.
“Si la exposición quiere seguir siendo relevante, sería bueno reevaluar la ingenua afirmación de estatus mundial a través del prisma de su propia historia”, escribe Steyerl. “Sin embargo, esto requeriría un equipo que pudiera o estuviera interesado en asumir este desafío. De lo contrario, en lugar de escribir la historia, se convierte en la historia misma”.
