«La leche de los sueños», la estimulante y elegante exposición principal de la Bienal de Venecia de este año, presenta una gran mayoría de artistas que son mujeres y no conformes con el género, sin ninguna de las estrellas masculinas del arte que han sido durante mucho tiempo el foco central de ese asunto. . Pero no te preocupes por ellos. Lo están haciendo bien.
Georg Baselitz ha traído una docena de pinturas nuevas y brillantes (y algunas esculturas oscuras y mortíferas) al gran Museo del Palacio Grimani. Sterling Ruby tiene una escultura discreta y astuta en la fachada de un palacio que está siendo renovado por Berggruen Arte y cultura. Anselm Kiefer ha instalado gigantescas piezas nuevas dentro de la suntuosa Palacio Ducal.
Y Anish Kapoor, que nunca se queda atrás, tiene una doble cartelera comisariada por el director del Rijksmuseum, Taco Dibbits, con muchas toneladas de su arte a la vista en el Galería de la Academia y el Palazzo Manfrin, un formidable edificio del siglo XVIII que el artista está convirtiendo en un centro cultural llamado Proyecto Manfrin.
Pinturas recientes de Anish Kapoor en el Palazzo Manfrin.
Andrew Russell para ARTnews
En el período previo a su exhibición de dos partes, Kapoor acaparó los titulares al decir que exhibiría obras hechas con Vantablack, el material intensamente negro del que se aseguró los derechos exclusivos para usar en el arte (generando una controversia ruidosa). En un ejemplo en la Accademia, lo fijó a una pared en forma de un óvalo alto y delgado. Absorbe casi toda la luz que le llega, y se convierte en un abismo sin fondo en el que el ojo intenta penetrar y falla. Encanta por un momento, y luego se registra como una especie de truco de artilugio, sin el esplendor seductor que irradia el trabajo más exitoso de Kapoor. Tal vez debería dejar que otros artistas prueben las cosas.
Con su entusiasmo por la escala dramática, su amor por el gran drama y sus ambiciones altísimas, Kapoor se ha convertido en uno de los mayores complacedores de nuestra era, un verdadero éxito popular. No debería avergonzarse de eso. Su cerebro revuelto Puerta de la nube (2004-2006) en Chicago, cariñosamente llamada «The Bean», es una obra maestra, la rara y deliciosa obra de arte que ha logrado convertirse en un hito de la ciudad. No confío en nadie que diga que no le gusta.
Pero la inclinación de Kapoor por la grandiosidad estética también lo ha hecho fácil de encasillar como un proveedor de espectáculos cada vez más vacíos y exagerados. Muchas de las obras de Venecia entran en esa categoría.
de Anish Kapoor Sinfonía para un sol amado (2013) en el Palacio Manfrin.
Andrew Russell para ARTnews
En la Accademia, un cañón especialmente diseñado ha lanzado pesadas bolas de cera de color rojo oscuro por toda una habitación, convirtiéndola en un campo de batalla de sangre, un cadáver de Chaïm Soutine explotó contra paredes blancas. (Su título tampoco es sutil: Disparando a la esquina2008/09.) En el Palazzo Manfrin, cosas similares ensucian el piso de un espacio amplio, aparentemente arrojadas desde las dos cintas transportadoras altas, para Sinfonía para un sol amado (2013). Un gigantesco tondo rojo se alza sobre todo, silencioso e imperioso. Este es un arte que apunta a dominar, que no aceptará preguntas ni admitirá disidencias. Es aterrador, pero también fascinante en su absoluto desprecio por tu presencia.
En otros lugares, enormes trozos de metal están cubiertos con formas más ensangrentadas, parecidas a órganos, y pinturas recientes grandes y ásperas muestran manchas negras que sugieren orificios corporales. (Cuanto menos se diga sobre ellos, mejor.) La muestra es el retrato de un artista al que se debe alentar a ser más selectivo en lo que desata en el mundo.
de Anish Kapoor Arena Blanca, Mijo Rojo, Muchas Flores (1982) en el Palacio Manfrin.
Andrew Russell para ARTnews
Afortunadamente, también hay algunos trabajos iniciales excelentes en la mezcla. Uno es Arena Blanca, Mijo Rojo, Muchas Flores, de 1982. Se compone de lo que parecerían cuatro pequeños e intrincados castillos de arena junto a la playa hechos de pigmento. De alguna manera, están de pie, y están inmaculados. (Una etiqueta en la pared revela que la madera y el cemento están involucrados). Son levemente milagrosos, y mientras camina junto a ellos, tratando de entender cómo funcionan, es posible que se mueva más lentamente: ¡Parece que una brisa podría derribarlos! Quieres que estén a salvo. Por el contrario, gran parte del trabajo más nuevo de Kapoor parece quererte muerto.
