Una de las muchas razones por las que la música house ha perdurado y se ha expandido más allá de sus raíces en Chicago es que puede ser increíblemente simple. El nuevo disco del joven productor de Manchester Finn Todo está bien es un ejemplo perfecto. Tomemos como ejemplo el tema que abre el álbum, “Everything Is Alright”: hay poco más que una muestra vocal de blues, un riff de órgano y un patrón de percusión aleatoria. Pero al juntar estos elementos con corazón, alma y un sentido de relatividad musical, se siente como si Finn estuviera aprovechando la esencia misma de la música house, donde un solo ritmo y una idea modesta pueden recorrer un largo camino.
Todo está bien es, más que nada, un ejercicio de gusto y moderación: elegir exactamente los elementos correctos para su canción y luego dejarlos en paz. Entonces, “AYOYO” puede destacar un riff de piano de cuatro notas básico como un mazo, que se juega contra una muestra vocal cortada y un bajo profundo. Pero llama la atención cómo el riff agrega el toque justo de melancolía mesurada, mientras que la línea de bajo con inflexión dub levanta hábilmente el fondo de la mezcla sin dominar. Al igual que su amigo y colaborador India Jordan, Finn es un sampler especialmente hábil. En “I Don’t Know”, utiliza un breve fragmento de voz femenina que estira como plastilina para niños en un zumbido angelical; en “Ere UR”, tres fragmentos de una línea vocal más larga se separan y se vuelven a unir para crear un gancho brillantemente persistente.
Al hacerlo, Finn vuelve a llamar a los innovadores de la casa de filtros estadounidenses Todd Terry y DJ Sneak y a los pioneros del micromuestreo Marc Kinchen y Todd Edwards, productores que conocen desde hace mucho tiempo el poder transformador de la muestra correcta. Siendo británico, es quizás inevitable que Finn permita que se cuelen elementos del garage y rave del Reino Unido, desde el salto de dos pasos de «Everything Is Alright» hasta el toque de breaks hardcore y donk poco convencional en la excelente «Things, Things, Things». !” En sus embestidas estilísticas frescas, el disco a menudo convoca el espíritu de la música house británica de la vieja escuela (piense en los primeros Leftfield y Spooky pre-progresivo), donde el hardcore apenas comenzaba a dividirse en su propio sonido, pero el futuro dios del techno, Carl Cox. y el mascarón de proa de la jungla, Grooverider, aún podría compartir una factura de DJ.
Sin embargo, lejos de ser un retroceso, la música de Finn se siente viva y eterna; su brío y chispa imaginativa hacen Todo está bien un récord para los abuelos de la casa y los nuevos ravers por igual. Hay personalidad real en estos ritmos. “¡Cosas, cosas, cosas!” y «Big Raver» son un poco estúpidos en su abrazo de sonidos duros galopantes, mientras que «Never Leave» y «Forever Blue» muestran el lado lúgubre de la casa, el miércoles húmedo hasta el sábado interminable de «Big Raver». noche. Al final, hay algo bastante encantador en la habilidad de Finn para poner toda la historia de la casa en el bote:aquí está el clásico Sonido de órgano Robin S. Korg, hay el riff de piano de las manos en el aire Italo-house, sin tener en cuenta la timidez o la inhibición histórica.
