Dos cosas se repiten con peculiar frecuencia en torno al padre John Misty: las películas y los sueños. Has oído que su esposa Emma es cineasta; o tal vez recuerdes esa loca historia que inventó sobre el momento en que Lou Reed se le apareció en un sueño; o recordará sus canciones, la forma en que el logotipo de Warner Bros. se cierne sobre «Leaving LA». Al igual que David Lynch, Josh Tillman sueña con lo absurdo, un mundo glamorosamente mundano poblado por personajes sórdidos ocultos bajo la superficie. Esta es la tierra brumosa, el paisaje onírico, y todos los que se encuentran con su trabajo cruzan hacia él, conscientemente o no. Es el cantor folklórico de estos tiempos porque el aura de irrealidad lo persigue como un hedor.
De todos modos, aquí tenemos Chloë y el próximo siglo XX, de la mente de un autor especializado en teoría onírica y bandas sonoras de películas de mediados de siglo. Su último álbum es otra colección de viñetas de canciones de cuentos dispuestas en oposición libre al absurdo sin sentido de la sociedad moderna; o es un estudio elaborado en la vida de un saco triste atrapado impotente en romances condenados al fracaso con toda una serie de mujeres, comenzando con Chloë, una socialité insensible cuyo novio anterior tuvo un final misterioso en la primera de, según mi cuenta, seis muertes trágicas. en 51 minutos; o fue un sueño todo el tiempo.
Qué Cloe parece, sin embargo, es una película. Los créditos de apertura antiguos duran cinco minutos en el video «Q4», pero la acción nunca comienza. Hay cameos sin acreditar: puedes leer «Funny Girl» como un elemento ciego sobre Drew Barrymore desde la perspectiva de un fanático delirante, y en mi mente la diéresis se cierne sobre la imagen de otra Chloë generacionalmente famosa, Sevigny. Desde la primera trompeta amarga, Misty está trabajando horas extras para entretener, aprovechando una variedad de jazz y swing de la época dorada de Hollywood que al principio se siente como una postura ridícula para una estrella de folk-rock. Pocos en nuestra era actual de pop obsesivamente nostálgico han retrocedido hasta la orquestación de big band de mediados de siglo y cantantes de jazz como Johnny Mathis y Chet Baker. Misty mira aquí porque representa el período en que las películas eran la forma multimedia popular más avanzada e importante, más fácil que escribir para el metaverso, en cualquier caso, e igual de transportadora.
Aún así, es un récord, así que tendrás que verlo en el oscuro teatro de tu propia mente. El nuevo álbum comparte una serie de temas con los de 2017. pura comediael último gran lanzamiento de manos de Misty, pero en lugar de manifiestos y literalismo, Cloe tiene el efecto amnésico de una película sin teléfonos ni calendarios. Se siente diseñado para envejecer bien porque suena un poco atemporal, recortando los interludios instrumentales del álbum anterior y reemplazando su atmósfera cuajada con olor a Trump con melodías e historias de ninguna era en particular. A partir de este punto, las cosas se vuelven resbaladizas: no hay una narrativa clara y las historias están plagadas de insinuaciones y preguntas sin respuesta. En lugar de pura comediala logorrea, Cloe sugiere el marco de una novela ambiciosa: quizás la historia comienza con el anillo de bodas del cerrador lanudo «The Next 20th Century» y termina, 11 canciones antes, cuando la pobre Chloë salta por un balcón.
