Cuando Angel Olsen se queda sin espacio en un cuaderno, no compra inmediatamente uno nuevo; en cambio, mete sus últimos pensamientos junto a sus viejas listas de compras en el medio. Se siente menos presión comenzar in media res (en algún lugar entre la leche y las cebollas) que comenzar con un «hola, soy yo otra vez».
Para Olsen, otro álbum es un nuevo bloc de notas; un PE una fase de transición metida en los márgenes. Desde el lanzamiento de su álbum debut en 2012, Olsen ha encontrado varias formas de aliviar los riesgos entre lanzamientos importantes, asomando la cabeza hacia atrás sin tener que reintroducirse por completo. En 2017, eso tomó la forma de Fasesun catálogo de 12 pistas de canciones y covers desechados; en 2021, Pasillosun grupo deliberadamente frívolo de versiones de los 80. Con su último álbum, 2022 gran momentoen el retrovisor (junto a su EP complementario, 2023) Por siempre significa), ahora tenemos otro interregno de Olsen: Ondas Cósmicas Volumen 1su primera serie recopilatoria. Cuenta con dos mitades: Lado A, una selección de canciones originales de una variedad de artistas que pasan desapercibidos, comisariada por Olsen; Lado B, la propia versión de Olsen de una canción de cada uno de los artistas destacados.
Ondas Cósmicas es un experimento más audaz que cualquiera de sus lanzamientos intersticiales anteriores, aunque es consistente con la fascinación de toda su carrera por el acto de interpretación. En la música de Olsen, el amor es un acto constante de proyección y análisis; por eso, cuando el amor se desvanece, también lo hace la capacidad de leer al otro. “Ahora es imposible concebir/No sé quién te puede ver”, cantó. gran momentoLa canción de apertura. Ondas Cósmicas Es también un acto de amor, reinterpretar el acto mismo de reinterpretación. Dado que el proyecto se organiza en torno a la promoción de artistas menos conocidos, sus versiones se convierten en un medio no de asociación sino de introducción amorosa.
Sin embargo, con el nombre de Olsen flotando sobre la compilación, es difícil escuchar a cada artista en sus propios términos, y el acto de comparación inevitablemente aparece. Es casi irresistible no escuchar cada una de las canciones del lado A filtradas a través de un estilo Olsen. rúbrica: En Poppy Jean Crawford, está la cadencia vertiginosa y las vocalizaciones encantadoras de Olsen; en Coffin Prick, el espectáculo de luces prismáticas de los momentos sintetizadores de Olsen. Estos dos temas grandilocuentes son seguidos bruscamente por tres baladas lentas y crepusculares, y escucharlos juntos se siente como comerse una galleta de chocolate donde todos los trozos están agrupados en un lado. Pero si alguna de las pistas exige destacarse por sí sola, es el romance pesado de “Ride” de Sarah Grace White, una canción de melodías espartanas pero deslumbrantes que contrastan con los ocupados arreglos de las otras canciones. Entre los artistas, White es el que más se acerca a la singularidad de Olsen, aunque eso es exactamente lo que Olsen intenta ocultar en la segunda mitad.
