A nivel superficial, con las palabras desconectadas, libres de contexto, podrías confundir a Nap Eyes. La puerta de neón para música educada y normal. Las canciones son inofensivas y alegres a primera vista, melódicas y encantadoras. Podrían fácilmente mezclarse con el fondo de una cafetería, perdidos detrás del zumbido de una máquina de café expreso. Hay muy poco que parezca “neón” sobre el quinto disco del cuarteto de Halifax desde el principio. Pero debajo de sus rasgueos amigables con los algoritmos, las canciones en La puerta de neón búsqueda de lo trascendente y de otro mundo. Inspirándose en los poemas de Yeats y Pushkin junto con el mundo natural, Nap Eyes encuentra lo fantasmagórico en lo familiar, como un programa de estudios psicodélico de Comp Lit que pone patas arriba el mundo conocido.
El abridor, “Eight Tired Starlings”, es un inicio tranquilo y meditativo que presenta la descripción conversacional del cantante y guitarra Nigel Chapman sobre las aves en comparación con la gran escala del universo. “Oh, ¿no es realmente una locura la forma en que este mundo es tan, tan, tan/Tan fino y extraño?/Tan extraño, en todo el rango distante” es un comienzo lírico dudoso, pensamientos de fumeta puestos en música. Pero las cosas se empiezan a cocinar un par de temas más tarde en “Demons”, una adaptación de Pushkin que se desarrolla como un sueño febril. Es una balada encantadora cuyas teclas soleadas y tintineantes amplifican su desconcertante letra de la misma manera que la luna ilumina la “oscuridad total” al comienzo de la canción. Nadie ha parecido nunca tan indiferente como Chapman cuando describe la forma en que los demonios «con sus quejumbrosos aullidos y chillidos… se abalanzan sobre mi corazón y lo desgarran». Es una sincronización entre forma y función, un sonido que se encoge de hombros ante el temor.
“Passageway” de manera similar abarca lo natural y lo sobrenatural, un rasgueo de Mazzy Star de los años 90 que alterna entre una visión medieval (“A través de los ojos de un campesino vi a un hombre vestido de verde/tocando campanas azules de ofrenda”) y el presente mundano, donde “ la gente habla por teléfono y conduce por carreteras o a lugares a muchos kilómetros de distancia”. Aparecen puertas azules donde deberían estar los espejos; hay paseos misteriosos por senderos de cristal; el narrador escucha “Iris” de los Goo Goo Dolls a las 9 am e intenta, sin éxito, recanalizar lo divino. Es una fusión divertida y efectiva de lo imaginario y su opuesto, el vasto abismo de significado entre un viaje épico y un lunes por la mañana.
