Cada pista del debut de Urika’s Bedroom parece como si todavía estuviera en proceso de renderizado. La estática electrónica zumba y ronronea como luciérnagas brillando en la distancia. Los tambores se repiten en ritmos deformados, revelando las texturas colapsadas entre sus ritmos más lentos. «Me imagino cómo habría sonado Nirvana si Kurt Cobain tuviera una MacBook Pro», dijo el artista sobre su música en una entrevista reciente. entrevista. El zumbido de una computadora portátil persiste debajo de sus canciones suaves y tintineantes, pero el dormitorio de Urika no se fija demasiado en los detalles digitales. Su música es íntima y sorprendente, reutilizando el tejido tonal de la ruptura de la comunicación hasta que es tan cómodo como una colcha en una noche fría.
Si bien no se sabe mucho sobre el compositor radicado en Los Ángeles (nombre real Tchad Cousins), el dormitorio de Urika ha surgido en medio de una cosecha de nuevos compositores igualmente soñadores. Han realizado giras con Chanel Beads, Nourished by Time y Youth Lagoon, mientras producían y escribían canciones para sus compañeros prometedores de California, untitled (halo) y Ded Hyatt. Al igual que esos artistas, Urika’s Bedroom adopta un enfoque disociado y post-club del indie, incorporando fragmentos borrosos de hip-hop y música electrónica, y produciendo el tipo de improvisaciones de guitarra acústica que solo surgen después de un bajón de Molly a las 5 am. Su canturreo Auto-Tune suena como el de Alex G antes de tomar su café, capturando la misma inocencia afectada por Internet de sus brumosas bandas sonoras cinematográficas para Jane Schoenbrun.
En Gran sonrisa, fango negroCousins intenta hacer que la frialdad artificial sea tan brillante como el sol. Los ritmos de trip-hop suenan contra guitarras acústicas acariciadas con ternura, mientras que la electrónica de mosaico adorna voces confesionales y arrastradas. “Video Music” y “Junkie” muestran el proyecto en su máxima expresión: el primero corta sus brillantes armónicos de guitarra con breakbeats y efectos CDJ que culminan junto con la voz entrecortada e infantil de Cousins. Este último cubre su rasgueo afinado y sus rasguños en el tocadiscos con una distorsión tosca y mullido, como un Organ Tapes más pulido en el estudio, o tal vez Yves Tumor si se inclinaran completamente hacia los toques de emo en A salvo en las manos del amor.
Aunque el dormitorio de Urika busca grandes emociones, si realmente llegan allí es otra historia. En la mayor parte, Gran sonrisa, fango negro revela todos sus trucos en los primeros temas. Las guitarras slowcore con silenciamiento de palma de “Exit” pueden producirse con la cantidad justa de fuerza, pero a mitad del álbum, se vuelve más difícil ignorar cuán enjuagada y repetida es cada canción sucesiva. “Metalhead” sigue deteniéndose y comenzando, como si sugiriera una nueva dirección, antes de decidirse finalmente por más de lo mismo. Cuando llegas al trago de Modest-Mouse-by-way-of-Orchid-Tapes de “Century Love”, la sinceridad de Cousins comienza a parecer demasiado una postura.
