A Monaleo le gusta la música de lucha. Patear traseros se adapta a la personalidad ruidosa y fanfarrona del rapero de Houston, que canaliza el poder físico y la libido teatral de un luchador profesional. Aunque no hace juntas de losas, en espíritu Monaleo lleva la antorcha del subgénero de Texas de grandes sonidos y personajes más importantes. Ella rapea con fuerza, sus alardes y remates aterrizan como golpes, su enorme confianza derriba tu bloque como un swanga pintado de caramelo.
Su debut, Donde las flores no muerenofreció un vistazo detrás de este personaje férreo, combinando sus juergas felices con un R&B sensiblero y una narración valiente. Tiene una voz fuerte para cantar, pero en general esta última encaja mejor con sus raps de She-Hulk. Los puños que lanza con tanta frecuencia golpean de manera diferente en el contexto de sus historias de pobreza y depresión en canciones como “Sober Mind” y “Ridgemont Baby”. PE Lanzar arcos Carece de ese lastre. El Monaleo de estas canciones vulgares y desechables es una caricatura que dice cualquier cosa y lucha por nada.
La ira que Monaleo invoca constantemente es enlatada e impersonal, más que una catarsis. Eso podría estar bien si su rap fuera convincente, pero la calidad de su escritura es inconsistente. De línea en línea, pasará de ser hábil y amenazante a profundamente cursi. “Le sacaré los dientes para que realmente pueda reventar sus encías”, espeta al abrir “Drunk Freestyle”, una barra realmente inteligente. Pero inmediatamente sigue un cacharro que hace referencia a Bob Esponja: «Yo soy el que usa los pantalones, pero no soy un cuadrado».
El disco está lleno de juegos de palabras que matan el impulso. “Reina y Slime”, una bonnie y clyde-estilo dúo con Stunna 4 Vegas, suena como fan fiction de Tee Grizzley. «Ee-er» convierte «eater» en un doble sentido para el sonido de una cama chirriante, pero no se siente particularmente obsceno mientras ella y Sauce Walka acumulan juegos de palabras débiles. «Me tiemblan cuando me vuelvo loco, oh Dios mío, ¿soy un streamer?», rapea Monaleo. Muchas de sus canciones sexuales, que constituyen aproximadamente la mitad del disco, no tienen ninguna chispa. Le gusta afirmar su dominio en la cama, pero sus escapadas no son placenteras. Una de las líneas más extrañas aparece en “Leo Luv the Sluts”, una oda aburrida a su lista de simpáticos. «Trata a un negro como a los hermanos, yo digo no homo cuando follamos», se jacta ella. No creo que sea vergonzoso llamar estúpida esa frase.
Los ritmos son igual de telefoneados. La mayoría de los instrumentos son trap genérico compuesto por 808 bombos aquí, trampas y charles allá. Algunos se desvían del modelo, pero la falta de estilo y textura persiste. “Wam Bam”, un facsímil chirriante de una canción de Waka Flocka, se basa en una versión aburrida de “Toxic” de Britney Spears. “Pimpin’ Ain’t Dead” toma el sample de los Beastie Boys popularizado en “Pimpin’ Ain’t Dead” de Big Tuck.Ni una mancha en mí”y agrega tambores metálicos y una melodía con calidad de tono de llamada. El efecto general de estos ritmos enlatados es una familiaridad entumecida, copias de copias de copias.
En teoría, un atacante de pared a pared debería encajar perfectamente en la obsesión actual del rap con la rabia, los mosh pits y los rencores. Pero a diferencia de, digamos, Rico Nasty Manejo de la ira o el de Playboi Carti Lota entera roja, Lanzar arcos Carece de una visión unificadora de la ira y de Monaleo. Ella ha dicho que quiere ser más que Es un «artista agresivo», pero se siente obligado a seguir escribiendo este tipo de canciones «por lo que me he convertido en la vida de las personas». Pero la composición aquí es tan superficial que ni siquiera se registra como fan service. Monaleo puede pensar que está complaciendo a la multitud con toda esta flexión rah-rah, pero desde mi asiento, la pelea parece fallida.
