Cuando tenía 18 años, Hannah D’Amato hizo una audición para un puesto en el Berklee College of Music. A mitad de la audición, uno de los jueces masculinos se acercó a su amplificador de guitarra y bajó el volumen. Desmoralizada e insultada, D’Amato decidió pasar por alto la prestigiosa institución y formar una banda por su cuenta. De ahí la historia del origen de Fake Fruit, el trío punk del Área de la Bahía que ha liderado en varias encarnaciones desde 2016.
Esa sensación de desafío recorre el segundo álbum de la banda, y el primero de Carpark. Mucha desconfianzaEn 12 temas muy enrevesados, D’Amato y sus compañeros de banda, el baterista Miles MacDiarmid y el guitarrista Alex Post, forjan un puente inestable entre la indignación moralista de las riot grrrl y la inquietud staccato de los revivalistas del post-punk del Reino Unido. La forma franca de hablar de D’Amato y su ingenio burlón proporcionan el centro de gravedad del disco, mientras monologa sobre un ex de mierda («Tienes la lujuria de un castigador/Yo tengo mucha desconfianza», bromea en la canción principal), se enfrenta a la disminución de la autoestima («Well Song») y se despide de un narcisista viscoso que «me hizo parecer psicópata» («Psycho»).
El álbum toma su nombre de un clásico de Blondie, pero los estallidos nerviosos de «Psycho» y la onda chillona y llena de saxo de «Gotta Meet You» tienen más en común con el alboroto paranoico de Bush Tetras. Sin duda, se podría trazar una línea entre el éxito underground de ese grupo, «Too Many Creeps», y las preocupaciones líricas de Fake Fruit, que incluyen de forma destacada a hombres despreciables, romances tóxicos y las innumerables formas en que los humanos pueden explotarse unos a otros. D’Amato, que dejó una relación infeliz antes de hacer Mucha desconfianzaanaliza estas frustraciones con tanta franqueza que escuchar Fake Fruit a menudo da la sensación de estar escuchando el final de una acalorada llamada telefónica. “¿Quién te enseñó a comportarte de esta manera?”, pregunta al comienzo de “See It That Way”, abriendo el disco en media res mientras las guitarras se oyen en duelo de un altavoz al otro.
Pero también hay desvíos surrealistas (la disparatada sprechgesang de “Venetian Blinds”, escrita y cantada por Post, aligera el estado de ánimo) y temas que se mueven en una dirección más reflexiva. En la última categoría, “Cause of Death” es sorprendentemente buena. Evocando la desconcertante confusión mental de un flechazo obsesivo, la canción se ralentiza y cambia de tono a mitad de camino mientras la banda interpreta un estribillo dramático contra un coro creciente de voces de respaldo. Es la canción más conmovedora y melódica de Fake Fruit hasta la fecha, y prepara el ambiente para “Sap”, lo más cercano a una balada aquí, sus acordes suaves raspados lo suficiente como para dejar que la amargura se filtre.
Debido a su voz locuaz y su linaje post-punk, y debido a que realizaron una gira con Dry Cleaning en 2022, Fake Fruit podría posiblemente ubicarse entre la vibrante cohorte de Reino Unido. Los advenedizos del post-punk que hablan y cantanPero la voz de D’Amato tiene una vena claramente estadounidense de franqueza (y angustia sin complejos) que contrasta con las reflexiones crípticas de, por ejemplo, Florence Shaw. En “Más o Menos”, su estribillo sarcástico (“Espero que te hayas divertido en tu gira de simpatía/Espero que hayas encontrado todo lo que buscabas”) evoca incluso los besos de despedida de Olivia Rodrigo. Hay una frialdad distante en la poesía de asociación libre, pero también hay poder en decir lo que quieres decir y decirlo en voz alta, al diablo con los comités de admisión de Berklee.
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