Mezcla el catálogo de bbymutha y obtén lecciones astutas sobre amantes pésimos, consejos para escapadas sexuales extrañas y citas inspiradoras para tus post-its en el espejo. En 2017, el video de su canción “Normas» la catapultó a la fama clandestina desde su frase inicial sin aliento: «No puedes darle tu coño a un negro que no está acostumbrado a tener coños porque ese coño va a ser un asunto de todos». Su implacable franqueza resonó, lo que le valió una aval de Björk y una gira de apertura para Earl Sweat. Pero para bbymutha, la forma en que se recibió parte de su música antigua no concordaba con lo que ella pretendía. Hablando sobre “Reglas” en un entrevista recientelo denunció como un “mal recuerdo”, reflexionando, como lo han hecho otros artistas antes que ella, sobre la paradoja de que el dolor negro sea recibido como música de fiesta: “La gente realmente quiere que les presentes tu trauma”.
En su último álbum, parálisis del sueño, insiste en fijar las condiciones de la aparición. Mucho ha cambiado desde que hizo “Rules”. Se mudó de la casa en ruinas de su abuela en Chattanooga a su propia casa en Atlanta. Y por primera vez ha lanzado un disco con el respaldo de un sello, el grupo independiente con sede en Nueva York True Panther. parálisis del sueño es un viaje libre y exuberante a través de música electrónica sucia y rap sureño oscuro y con mucho bajo, y es una de las músicas más divertidas que ha hecho hasta la fecha.
Escribió el álbum en Londres, entre paradas de la gira, y la mitad de las pistas hacen eco de los sonidos que se escuchan en las pistas de baile británicas, desde el vibrante drum'n'bass hasta el espeluznante dancehall. La línea de bajo rezumante y los ritmos dinámicos de “Piss!” están lo suficientemente ocupados como para actuar solos como instrumental. Pero en lugar de dejarse tragar por la producción (codirigida por el rapero y cantante del este de Londres LYAM), bbymutha se desliza hacia los bolsillos del ritmo, usando su voz más como un instrumento. Es un comienzo extraño y emocionante que se vuelve aún más extraño con el bajo industrial de “head x hombros”. Sobre 808 flotantes cubiertos con el tipo de restos instrumentales que recuerdan lo mejor de MIA, bbymutha, que convirtió un desaire en su nombre artístico, continúa su misión de reapropiación inflando su pecho para decir que está «orgullosa de ser un bastardo». Lo más destacado de su estancia en el Reino Unido es “Lines”, un tema de gran éxito que utiliza una metáfora de la cocaína (“Quiere cortarme como las líneas en la cómoda”) para confrontar a un amante que no está siguiendo el ejemplo.
Pero en la caótica “Tony Hawk”, las propias palabras de bbymutha se pierden y su voz parece demasiado un adorno en la producción. Por eso es reconfortante escucharla regresar a territorio familiar en la segunda mitad del álbum, donde sus letras brillan y su crecimiento como rapera es claro. El productor residente de Mutant Academy, Foisey, canaliza el Proyecto Pat en «ghostface», un momento amenazador que sangra de pasión mientras bbymutha critica a sus oponentes, amenazando con saltar sobre ellos con sus hijos. “final girl” juega con el ritmo y las rimas internas (“Veo a las perras reírse, recibir cosquillas por mi desgracia / Me detengo y hago abortos, podría incursionar en alguna extorsión”) sobre un ritmo trampa del inframundo. En “Mutha Massacre”, recurre al horrorcore de Tennessee y pinta una imagen inquietantemente vívida de un hombre muerto arrastrado por sus genitales. Por muy divertido que sea escucharla flexionar diferentes estilos, no ha agotado el potencial de sus raíces del rap sureño.
