“Pensamos, escribimos, pintamos bajo presión”, escribió el seminal teórico queer Leo Bersani: “una presión que es en parte el ‘conocimiento’ que el cuerpo tiene de su propia muerte… Es un poderoso elemento formador de la energía que pasa a través del brazo extendido.” O, como escribió una vez el poeta electrogótico Martin L. Gore, «La muerte está en todas partes.”
La presión pasó por Bersani, que según se informa falleció recientemente. Y pasó por Nicola Kuperus y Adam Lee Miller, más conocidos como Detroit electro lifers ADULT. Cuando la pareja comenzó a trabajar en lo que se convertiría en su noveno álbum, y la pandemia aumentó para pasar factura, el padre de Kuperus se enfermó. Sirvieron como cuidadores de hospicio hasta que murió. Desprovistos, recurrieron a nuevos equipos, incluido un pedal de bucle vocal y almohadillas de percusión Roland, y usaron la presión para crear deshaciéndose, una colección breve y ampollosa que encuentra sus artes oscuras en pleno poder.
En su mayoría, recurren al tipo de pop vicioso que ha mantenido a los fanáticos absortos durante casi un cuarto de siglo. Su minimalismo es maleable pero en constante evolución. “Undoing/Undone” es su jam más bulboso en años, un poco de perilla mientras el mundo arde. “Mi cuerpo miente”, gruñe Kuperus, como si el deseo de perderse en la pista de baile no fuera solo otra pulsión de muerte. “I Am Nothing” disuelve el ego en un baño ácido como una forma de liberar el trasero para que la mente lo siga. Pero «Our Bodies Weren’t Wrong» se resiste a tal liberación, apretándose más y más en una especie de sonrisa rictus mientras cuerdas de ácido y techno tejen una soga de charol negro. La parte desagradable de «Fools (We Are…)» se enoja por toda esa seriedad, literalmente, en el video, una meada del renacimiento indie-sórdido entrante que se lee como una colaboración abyecta de Cobrasnake x Paul McCarthy. Si la muerte está en todas partes, los payasos también están a nuestro alrededor.
Deshaciéndose trabaja bien el nervio del baile. Pero también incluye su primera canción sin la fuerza vital de las cajas de ritmos: «Teeth Out Pt.II», un espeso miasma de escoria por el que Kuperus deambula, agarrando cadenas de palabras como líneas de vida. “De repente me sentiré sola”, arremete. Los sintetizadores oscilan, las sesiones de espiritismo conjuran los fantasmas de futuros sucios. La sabia colocación de los ecos, una sólida arquitectura de ruinas, recuerdan los tics y trucos vocales de Robert Ashley, un referente tan fértil para el contenido de ADULT. crujir y apresurarse de pico Robert Armani.
La histérica «She’s Nice Looking» lleva a Kuperus a un coro con la furia vocal acrobática de Judy Tenuta, Kathleen Hannah y Maria Bamford reaccionando a los silbidos de los trabajadores de la construcción; palmadas digitales caen como bofetadas en la cara. “Normative Sludge” es una esclusa exhumadora de ruido marrón, una música corporal electrónica para un mundo en el que una pandemia puede sacar un millón de cuerpos y los cuerpos del poder discuten por las máscaras. “La astucia particular con la que cada uno de nosotros nos movemos por el espacio”, escribió Bersani, es “la expresión, o la presión hacia afuera, de la inscripción de la muerte dentro de nuestros cuerpos”. Está autografiado en el nuevo ADULTO. álbum. Su presión forzó una gema.
