El rapero y productor Jim Legxacy abre “miley’s riddim”, la tercera canción de su último proyecto HNPM (música pop negra sin hogar), con dos ráfagas de nostalgia de principios de la década de 2010. El primero es la caída de Iroking.com, un servicio de transmisión digital de Nigeria que atendía todo tipo de música africana en la década de 2010; la segunda es una muestra acelerada de «Ordinary Girl» de Miley Cyrus, un sencillo de su Hannah Montana días. El material de origen no podría ser más dispar, pero con poco más que una historia de amor que se desmorona y un ritmo de batería Afrobeats arrastrando los pies, Legxacy logra unirlos como eslabones de la misma cadena. La pista es solo un ejemplo del conjunto amorfo de referencias generacionales familiares para cualquier persona moldeada por Internet: el tipo en el que las demostraciones de fútbol americano comparten espacio con los estilos libres de Drake y las canciones de las películas originales de Disney Channel en la misma biblioteca de iTunes. música pop negra sin hogar encapsula esta referencialidad profunda, creando un sistema solar que orbita alrededor de los soles triples de afrobeats, emo y rap.
Esta marca de fusión no es lo único que distingue a Legxacy. Raperos como Rico Nasty, Kenny Mason y Polo Perks siempre nos han recordado que el rap y el emo son capaces de encontrarse en el medio. Pero es la forma en que los delicados arreglos de producción propia del rapero y cantante londinense chocan con sus melancólicas historias de amor e inocencia perdidas lo que añade peso a sus baladas y raps. Por ejemplo, «dj» y «old place», que combinan historias de relaciones reavivadas con deslumbrantes versiones de ejercicios y rap de clubes de Jersey. En «Eye Tell (!)», Legxacy intenta y falla en superar a un ex confiando en amigos; su ritmo vibrante y fibroso suena tan adecuado para Fireboy DML como para Dave o J Hus.
La mayoría de música pop negra sin hogarLos primeros sencillos de se apoyaron agresivamente en una fórmula que combinaba licks de guitarra y muestras reconocibles, por lo que es un alivio escuchar a Legxacy sacar otros trucos (tanto viejos como nuevos) de su bolsa. Varias canciones cambian en un instante, revelando núcleos más oscuros debajo de sus brillantes caparazones. El «abrazo de bloque» destacado temprano comienza con una meditación sobre el desamor y la masculinidad negra («Ella me dijo que los niggas del barrio no lloran / Así que cuando me rompió el corazón, tenía la cara seria»), que se transforma en un ritmo de taladro malhumorado que Legxacy procede a abrirse paso como si fuera Central Cee. La canción principal se deshace del canto y las guitarras por completo, cambiándolos por una narración puntiaguda sobre un trozo suave de alma. No es el primer rapero que suena tan cómodo cantando como repartiendo barras, pero hay una urgencia y frescura en su enfoque que le da un brillo dorado.
