Durante un tríptico de versiones alternativas y demostraciones adjunto a Leche derramada para esta reedición, Styvers finalmente toca el piano en algunas de estas canciones. Es menos exigente que Parker, pero hay un encanto modesto en su toque, una sensación de que estos sentimientos no necesitan ser intimidados. Cuando Styvers se encarga de contar su propia historia, puedes acercarte a ella, sentir que es suya. Cómo podría Leche derramada habrían tomado forma si Styvers y no una serie de hombres contratados hubieran estado detrás del teclado y la mesa de mezclas, ¿se hubiera hecho cargo de estas sesiones como la audaz Judee Sill, una contemporánea de California que también hizo dos primeros álbumes para un gran sello y luego desapareció?
Styvers logró apoderarse del piano durante gran parte de su segundo y último álbum, el niño colorado, cediendo el asiento a Parker solo en tres ocasiones. Y solo hay un coguionista con Murphy. Esta floreciente resolución se cuela en cada elemento de estas 11 canciones, como una vid que finalmente encuentra lo que necesita para brotar y extenderse. Si Leche derramada Styvers estaba clasificando el daño y el deleite de su pasado, en el niño coloradoestaba indagando en el presente mientras se volvía con cautela hacia su futuro, diciendo claramente lo que podría querer y necesitar allí, en particular, una pareja confiable dedicada a un toma y daca emocional equitativo.
El insistente y cautivador “Take Me Into Your Arms Again” es una súplica de perdón permanente, mientras trabaja para cortar los lazos con su historia libertina. “Flores Blancas”—la increíble parábola de Styvers de florecer después del fuego, comenzando dócilmente y explotando en un coro masivo—es un devocional paralelo. Ella se aleja de «los cuerpos de los hombres que ni siquiera conoces». Más tarde, incluso se hace exigencias a sí misma: “Ven y quédate conmigo por unas semanas”, canta, su voz fría y segura en este nuevo rol de autoridad. “Haré que digas lo que quiero que digas”.
Los arreglos también son nuevamente atrevidos. Los saxofones aulladores coquetean con la disonancia hacia el final de «There’s Still Time (Follow Your Heart)», un breve descanso de la enérgica réplica de Styvers con un electrizante cuarteto de coristas. Ella invoca la samba en «You Can Fly Me to the Moon» y se sumerge en una sombría psicodelia durante «Gather the Grain», un himno a la independencia dentro de una relación cercana. “Tú sé tú y yo seré yo”, canta, como si asintiera a Murphy, soltándolo. «Recogeremos el grano a medida que cosechemos». Crisálida emitida el niño colorado en Europa, pero Warner Brothers nunca se molestó en lanzarlo en Estados Unidos. Tal vez asumieron que Carole King’s Tapiz, que Styvers había absorbido mientras escribía, lo hizo redundante, reduciendo a uno la experiencia de las mujeres tocando el piano. el mes de el niño coloradolanzamiento de King, jugó para 100.000 personas en Central Park; es difícil imaginar que la música de Styvers no pudiera haber encontrado algunos fanáticos entre esa multitud.
En el mundo de las reediciones, las tentaciones de engrandecer la tragedia y reescribir la historia cobran gran importancia. ¿Lo que se ha rescatado recientemente está hombro con hombro con las canciones que ya conocemos, los cantantes que ya apreciamos? Para Styvers y Chica Géminis, la respuesta es no. Era fan y acólita de King y Joni Mitchell, pero sus propios discos, por interesantes y ganadores que fueran, carecían de la singular visión de esas influencias. Escribió al menos media docena de canciones estelares que ahora se han recuperado del basurero de la historia, pero fueron una parte muy importante de la marea de cantautores de su época. Leche derramada merecía algo mejor que «legítimamente oscuro», pero, como a menudo reiteran las reediciones, así es el ciclo agitado de la industria de la música.
Según la mayoría de los informes, especialmente los de Chica GéminisLas notas del transatlántico, Styvers lo tomó con calma. No pasó el siguiente cuarto de siglo suspirando por lo que podría haber sido; se instaló en Texas, rescató animales y cuidó perros con su papá. “Vamos a encontrar una cabaña/y tirar el resto”, cantó al final de “Heavenly Band”. Al menos, al parecer, encontró alguna versión de eso.
