Nicole Rodríguez es una detective de la incertidumbre. La cantante folk de Brooklyn que graba como Pearla dice que aunque puede escribir música para «resolver un misterio», después de completar una canción, las preguntas generalmente superan las respuestas: «El misterio permanece, no importa cuántas palabras bailen a su alrededor». En su debut de larga duración, Oh Cebolla Resplandeciente, Llega La Noche, Rodríguez fusiona una curiosidad desbordante con una reflexión embriagadora; su disco está tan cautivado por las complejidades de la vida moderna como curioso por lo que existe más allá de ellas.
Producida por Tyler Postiglione, quien también trabajó en el EP de Rodríguez de 2019 Acolchar y otras actividades—Oh Cebolla Brillante transforma las peculiaridades de nuestras emociones en divertidos juegos de música country y canciones hogareñas para fogatas. Rodríguez detalla el mundo que la rodea con gran claridad, y sus letras a veces suenan sacadas de un libro infantil o de una fábula vieja y olvidada, su voz cordial es una guía para las preguntas existenciales sobre la muerte, la duda y los sueños. La apertura del álbum, «Strong», comienza con un aire de fantasía: Rodríguez canta despreocupadamente sobre el robo de una tarjeta de crédito con un acento country relajado, pero rápidamente se convierte en un grito solitario de ayuda: «De repente, siento que no tengo queda tiempo”, grita mientras una sección de metales acentúa su miedo a la muerte. Asimismo, en «Ming the Clam», utiliza la historia de la vida real de un molusco centenario cuestionar la mortalidad de un ser querido y su propio papel en una relación. Ella reflexiona sobre «el misterio del mar que vivió más allá de su tiempo», respaldado por un piano de juguete y una orquesta pequeña pero vibrante para crear un paisaje sonoro místico, incluso ingenuo. Pero las preguntas que hace están cargadas de seriedad: “Recordatorio de la gran creación/¿Cómo siguió luchando? ¿Cómo sigues luchando?
Las letras introspectivas de Rodríguez ocasionalmente se asemejan a las entradas de un diario de alguien que intenta encontrar a su niño interior, pero con la misma frecuencia se burla gentilmente de ese discurso de terapia. En «Esfuerzo», repasa una lista con viñetas de estrategias de afrontamiento: «Ver televisión tonta/Salir a caminar/Escribir en un diario», antes de finalmente confesar: «Estoy gastada/Estoy gastada/Estoy gastada, ” sobre cuerdas hinchadas. Es una admisión de derrota con un final paradójicamente culminante. Hace todo lo posible por equilibrar los temas de autoayuda del disco con una grata ligereza en el sonido y la estructura, aunque no siempre funciona: en «With», su imagen de una vida tranquila y sin molestias suena demasiado a canción de cuna para tomarlo en serio. Pero en su mayor parte, ella mantiene a raya la sensiblería. Una canción como la indiferente “Funny in Dreams” podría parecer demasiado fácil, ¡quién hubiera pensado que suceden cosas extrañas en nuestros sueños!, pero ella hábilmente la usa como una oportunidad para una vívida introspección. Reflexionando sobre la aparición de un compañero de banda anterior en su sueño, Rodríguez recuerda: «Dejé que me tocara con la mano/Hay partes de mí que nunca entenderé realmente», su voz se convirtió en un suspiro entrecortado y desconcertado.
