en lo extravagante remolque para el nuevo álbum de Metro Boomin, un criminal trastornado (interpretado por LaKeith Stanfield) conduce un camión de bomberos lanzallamas a través de una ciudad en llamas. Metro observa cómo se desarrolla el caos desde el techo de un complejo mientras Morgan Freeman lo disuade de intervenir. “Tu lugar en la historia ya está consolidado”, le dice Freeman. “Has construido un legado, algo por lo que la gente claramente matará”. Un Metro estoico luego arrebata una cadena que flota detrás de una caja de vidrio antes de saltar a un látigo similar a un Batimóvil y volar a la ciudad. No tiene mucho sentido, pero no tiene que tenerlo: al igual que la música de Metro, el tráiler es costoso, emocionante y está repleto de personajes vibrantes: la trama o el mensaje apenas importan. ¿Disfrutas de las persecuciones de coches y los siniestros versos de 21 Savage? ¿Explosiones espectaculares y ganchos genéricos de Travis Scott? Metro Boomin tiene un álbum para ti.
Héroes y villanos, sin embargo, es más que fuegos artificiales y funciones de renombre. Es un registro ambicioso y rico en detalles que divide la diferencia entre el forraje de transmisión y la construcción del mundo. Los raperos que aparecen aquí están envejeciendo fuera del centro de atención (Future), haciendo la transición a avatares corporativos (Travis Scott) o, desafortunadamente, cumpliendo condena tras las rejas (Young Thug, Gunna). Tiempo Héroes y villanos Escanea como una obra de trampa psicodélica y sencillos repletos de estrellas con un genial empaque de cómic, casi se siente como un último suspiro triunfal de los raperos más destacados de la última década y su productor de éxitos favorito.
Pero Héroes y villanos demuestra que Metro aspira a más que hits. Primero demostró su visión a gran escala en 2018 No todos los héroes usan capa, un proyecto en el que sus ritmos escasos y malhumorados se hicieron más gruesos, más grandiosos y más intrincados. Sin embargo, cuando intentó desviarse de su sonido característico, su rango limitado quedó expuesto: Metro es genial cuando hace ritmos tipo Metro, inestable cuando se aventura fuera de su zona de confort. En héroes y villanos, supera su cuota estándar de bangers y también toma algunos riesgos divertidos. ¿Una introducción sinfónica al estilo Francis and the Lights? Por que no. ¿Una interpolación de «I Don’t Wanna Know» de Mario Winans, con The Weeknd y 21 Savage? Vamos a hacerlo. Metro está pensando un poco más fuera de la caja, sin sacrificar la base de lo que hace que su música sea tan atractiva en primer lugar.
El principal de estos atractivos es su capacidad para extraer material de grado A de sus invitados. Sus ritmos son lo suficientemente distintos como para sonar bien por sí solos, pero lo suficientemente discretos como para permitirle al vocalista libertad estilística. Pocos artistas prosperan melódicamente con un ritmo de Metro como Don Toliver, quien ofrece dos de las interpretaciones vocales más magnéticas del álbum en «Too Many Nights» y «Around Me». Incluso Future tiene un poco de energía en su paso aquí, particularmente en el himno «Superheroes (Heroes & Villains)». Pero es Young Thug, en «Metro Spider», quien se roba el espectáculo. Deslizándose sobre una nota de cuerda amenazadora y un piano siniestro, arranca una serie de vívidos y excéntricos compases sobre relojes de lujo y sentirse más famoso que el presidente. A diferencia de otros versos de Thug que han surgido desde su encarcelamiento, “Metro Spider” difícilmente se siente como un remanente—de hecho, Metro lo posiciona como la pieza central del álbum.
