Las Pussy Riot surgieron en Moscú en 2011, un año en el que el movimiento riot grrrl y el feminismo de la tercera ola estaban en transición hacia el discurso centrado en lo digital de la cuarta ola en todo el mundo occidental. Ese año, mientras ciudades como Toronto, Londres y Nueva York organizaban SlutWalks para recuperar el insulto misógino y crear conciencia sobre la violencia sexual, los miembros del colectivo ruso comenzaron a protestar con canciones punk. Las Pussy Riot se subieron a los vagones del metro y subieron al escenario junto a una prisión, gritando en contra de las próximas elecciones parlamentarias y defendiendo a los activistas encarcelados. Estas exhibiciones lograron iniciar conversaciones, siendo la charla un principio del feminismo pop de principios de la década de 2010. Tanto los SlutWalks como las actuaciones de guerrilla alcanzaron diferentes niveles de viralidad, aunque es cuestionable qué entregaron más allá de las conversaciones en Internet. En una entrevista de 2012, las Pussy Riot se compararon con Bikini Kill. “Lo que tenemos en común es el descaro, las letras con carga política, la importancia del discurso feminista y una imagen femenina fuera de los estándares”, afirman. dijo. “Discurso” es la palabra operativa aquí.
Los límites de este tipo de discurso, y de la música feminista contemporánea en general, son evidentes en MATRIARQUADO AHORA, el nuevo mixtape de las Pussy Riot. Llega una década después de que las miembros fundadoras Nadya Tolokonnikova y Maria Alyokhina fueran sentenciadas a dos años de prisión por actuar en protesta contra el apoyo de la iglesia ortodoxa rusa a Vladimir Putin. El mixtape no aborda el aniversario, aparte de una línea sobre convertir «bastones en tampones» y «prisiones en clubes». MATRIARQUADO AHORA no parece abordar mucho de nada. No es solo que el mixtape sea un tibio acto de desafío, también es un tibio álbum pop.
MATRIARQUADO AHORA se siente como cinco años tarde. Las canciones rebotan desde la positividad sexual y la igualdad hasta los estereotipos femeninos obsoletos y la perversidad de los jefes, temas a los que Internet les ha quitado toda su vitalidad. El mixtape es hiperpop-lite, con fallas suaves y un emoji de berenjena gigante en la portada del álbum. El lanzamiento sigue la línea del año pasado Remixes de rabia, en el que la banda reclutó a artistas electrónicos como Boys Noize y HANA y pasó del punk al dance pop. El mixtape es un esfuerzo similar, una maniobra para hacer más accesible su mensaje, pero también una clara estrategia de marca.
El proyecto comienza con «Princess Charming», una subversión de cuento de hadas con cambio de género que incluye un mantra cursi de girlboss: «Todo lo que empiezo va directo a la OPI/Dondequiera que voy, me convierto en el CEO». El sencillo principal «Plastic» pinta a la mujer perfecta como una muñeca sumisa sobre un bajo que golpea y susurros de Auto-Tuned, más Die Antwoord que riot grrrl. «Sugar Mommy» se arremolina en torno a una melodía carnavalesca perversa, reflexiones de dominatriz y una verificación del nombre de Bernie Sanders. No es hasta «Hatefuck», la penúltima pista, que el mixtape comienza a desarrollar algo de profundidad. El bajo profundo y el dubstep saltan y chocan bajo eróticas amenazas de muerte: «Preferiría follarme a tu papá/Meterle las bragas en la boca». El vacío emocional de las canciones anteriores solo resalta aún más este estallido de furia.
