Como el fundador de Ediciones Mego, el sello discográfico que dirigió desde 2006 hasta su muerte el año pasado a los 53 años, Peter Rehberg cartografió dimensiones hasta ahora desconocidas en la música electrónica. Una reencarnación de Mega, un sello vienés underground que había existido en la frontera entre el rave, la música por computadora y la vanguardia, Editions Mego era orgullosamente impredecible, alérgico a cualquier cosa tan reduccionista como una firma estilística. Las fugas de retroalimentación sentimental de Fennesz, la agitación de sintetizadores psicodélicos de Emeralds, las piezas de texto y sonido alucinantes de Hecker y el pop caleidoscópico de Tujiko Noriko encajan cómodamente bajo el paraguas infinitamente extensible de eMego, junto con muchos otros estilos, enfoques y registros emocionales. Rehberg podría ser igual de católico en sus colaboraciones: estaba el ambiente fatal de KTL, con Stephen O’Malley de Sunn O))); el ruido retumbante de sus tripas dúo con Ramón Bauer; el juego de espíritu libre de Fenn O’Berg, un trío de improvisación con Fennesz y Jim O’Rourke. (No olvidemos las travesuras conceptuales de su Frigorífico Trax proyecto junto con el dúo General Magic, obteniendo pulsos tecnoides del zumbido del electrodoméstico titular de la cocina).
Pero por su cuenta, generalmente grabando bajo el nombre de Pita, Rehberg mostró un determinado sentido de concentración. Escucha cualquiera de sus álbumes en solitario, desde 1996 Siete toneladas gratis hasta 2019 Subirse, y reconocerá un conjunto constante de sonidos e ideas a lo largo de las décadas. La retroalimentación digital penetrante chisporrotea en formaciones rítmicas incidentales; los tonos ásperos vibran como resortes de puertas golpeados; capas de pelusa se fusionan en intimidantes drones colmena. En la superficie, su trabajo podía variar, a veces de manera bastante drástica, de una pista a otra, pero en el fondo había una determinación de reconciliar sensaciones opuestas: fuertes ráfagas y suaves brisas, metal golpeado y motas de polvo ingrávidas.
Rehberg albergaba una veta contraria y contracultural (describió con orgullo al Mego original como «punk-rock disco»), pero se sentía cómodo en contextos institucionales; En la última década de su vida, dedicó un gran esfuerzo a preservar el legado del Groupe de Recherches Musicales (GRM), el centro de investigación parisino de música electrónica experimental que fundó el pionero de la electroacústica Pierre Schaeffer en 1958. En 2012, Editions Mego se asoció con GRM en una nueva subetiqueta, Recuerdo GRM, pensado como un hogar para el trabajo de archivo de titanes de la música electrónica como Schaeffer, Bernard Parmegiani e Iannis Xenakis. En 2020, lanzaron Retratos GRM, dedicado a encargos contemporáneos de artistas como Jim O’Rourke, Lucy Railton y Kali Malone. (Después de la muerte de Rehberg, Félicia Atkinson y Bartholome Sanson con sede en Rennes Prensa de refugio ha tomado ambas etiquetas bajo su ala). Marcando la primera aparición de Rehberg en su propia etiqueta Portraits GRM, en GRM recopila dos de las actuaciones de Rehberg en el Groupe de Recherches Musicales, las cuales funcionan como modelos a escala de su singular mundo sonoro.
