Equipado con una melodía bañada en AutoTune, instrumentales melancólicos con respaldo de piano y la voluntad de abrazar su lado vulnerable, Lil Durk ha completado su cambio de marca como la voz de los sin voz. Es como si hubiera sido elegido por un poder superior para hablar por todos los que han pasado por alguna mierda. Sus historias, a veces centradas en una crianza golpeada por la pobreza que condujo a una vida llena de muerte y adicción, otras veces centradas en la angustia autoinfligida, son personales pero tienden a ser universales. Sí, hay muchos raperos cantantes en un carril similar, pero Durk se destaca por sus lamentos magullados y letras tan específicas que tienen que estar basadas en alguna verdad.
Su último álbum, 7220, es más de lo mismo. Trabajar dentro de un marco no es necesariamente algo malo, pero hay grietas en la fórmula. Principalmente en el lado de la producción, que está increíblemente desarrollado. Desde 2018 Firmado a las calles 3, Durk se ha inclinado hacia la tendencia de las teclas blandas con una sensación de balada de R&B de los 90. No es que no se hayan hecho buenos discos con este estilo de producción como base (ver: Polo G’s muere una leyenda) pero tienen un bajo costo uniforme que no funciona cuando los usas una y otra vez.
Aún así, incluso con el sonido rancio del álbum, Durk es un escritor tan complejo y colorido que vale la pena destacarlo. El atractivo está en sus detalles. Mi crítica a algunos de los otros raperos enormemente populares que cantan sobre su dolor es que nos dicen que les duele sin describir realmente por qué. Durk no tiene ese problema. Puede desarrollar una escena completa con un compás. En «Headtaps», lo que lo deprime es más que estar en la cárcel, es perderse pequeños momentos con sus hijos, como mirar Peppa Pig. O en «Empezó desde», en el que recuerda estar tan arruinado que se acercó a sus vecinos con una jarra de agua para mantener la factura a un precio razonable.
Pero a diferencia de, digamos, un álbum de Rod Wave, el de Durk 7220 No todo son golpes de tripa. Desde 2017 Canciones de amor para las calles, ha sido un gurú de las relaciones tóxicas a tiempo parcial. Es un desastre cada vez, pero en ocasiones, el melodrama exagerado de todo es bastante divertido. Solo echa un vistazo a «Blocklist», donde está prácticamente de rodillas inventando razones de mierda para que su ex se mantenga en contacto con él: ella lo hizo llorar una vez, él le da una mesada, contesta el teléfono cada vez que ella llama. ¡No muy convincente! Lo mismo puede decirse de su dúo con Summer Walker, que tiene algunos de los estribillos vocales más interesantes del álbum (con demasiada frecuencia se deja llevar por una sola nota), aunque me molestó que creara el ambiente con Justin Bieber.Delicioso.”
Vale la pena señalar que estas dos pistas no tienen la intención de ser divertidas; por el contrario, los dos dúos sórdidos que están destinados a ser divertidos me parecen menos divertidos. “Petty Too” sigue así de cansino viral–persecución Ejecución de funciones futuras. Luego se fuerza la interpretación a dos manos de Morgan Wallen, con Durk intentando ampliar el atractivo de sus letras con referencias a montar toros y caballos y los nombres de P!nk y Ed Sheeran. Vamos, ese no es él. Lil Durk se ha convertido en una gran estrella debido a las letras que se enfocan, en lugar de alejarse. En la mayor parte, 7220 entiende eso
