Una escena de paisaje invernal de Claude Monet, vendida bajo coacción por su dueño judío alemán original en los años previos a la Segunda Guerra Mundial, saldrá a subasta esta primavera.
La pintura, La Mare, efecto neige (1874-1875), se venderá el próximo mes en Christie’s en Nueva York como parte de una venta nocturna dedicada al arte realizado alrededor del siglo XX. Como parte de un acuerdo legal rápido, las ganancias de la venta se dividirán entre los herederos de Richard Semmel, el dueño original de la obra, y sus dueños actuales, una familia francesa cuyos miembros se negaron a revelar su identidad.
El departamento de restitución de Christie facilitó el acuerdo, cuyos términos no se divulgan públicamente. Cuando llegue a la subasta del 12 de mayo, tendrá una garantía y se espera que la obra alcance un precio de entre $ 18 millones y $ 25 millones. El récord de subasta de Monet de $ 110,7 millones se estableció en 2019 en Sotheby’s Nueva York.
Una escena al aire libre nevada con figuras que se muestran en la distancia, La Mare, efecto neige resurgió cuando Christie’s estaba revisando el trabajo para la posible venta de sus consignadores franceses a principios de este año. Investigaciones adicionales sobre su registro de propiedad revelaron que la pintura figuraba en la base de datos de pérdida de arte, según un portavoz de Christie’s, lo que provocó una alerta interna a través del departamento de restitución de la casa para alertar a los herederos de Semmel sobre su paradero.
En una entrevista con ARTnoticiasAnika Guntrum, directora internacional de arte de los siglos XX y XXI de Christie’s, calificó esa obra como “un importante documento histórico del arte”, dado que su fecha la sitúa como contemporánea de otra obra de Monet, que dio nombre al movimiento. impresión, salida del sol (1872), cuando se exhibió en 1874.
“En términos de fecha y vista de la imagen, estamos en el lugar de nacimiento del impresionismo”, dijo Guntrum. “Es una verdadera desviación de las representaciones de la naturaleza al estilo Salón que eran comunes en ese momento. El impresionismo tiende a parecer agradable a la vista y fácil de digerir, pero tenemos que recordar lo revolucionario que fue en ese momento”.
Otro aspecto importante es el escenario de la pintura, el pueblo de Argenteuil, el suburbio de París que fue “la musa original de los pintores impresionistas”, dijo, y agregó: “Todos los sentidos están en funcionamiento cuando estás parado frente a ella. .”
El propietario original de Monet, Richard Semmel, era un fabricante textil judío con sede en Berlín. Compró el Monet a un comerciante alemán en 1898. Activo a principios del siglo XX, Semmel acumuló una colección de arte que abarca desde maestros antiguos hasta impresionistas y posimpresionistas, incluidas obras de Paul Gauguin, Alfred Sisley y Camille Pissarro.
Antes de ser propiedad de Semmel, Monet había vendido la obra en una subasta de París menos de un año después de que se exhibiera en la «Primera exposición impresionista» en 1874.
Como miembro del opositor Partido Democrático Alemán, Semmel fue atacado durante el ascenso al poder del régimen nazi. En 1933, huyó de Alemania a los Países Bajos, subastando aproximadamente 130 obras de su colección de arte en Amsterdam ese año. La Mare, efecto neigesin embargo, no se vendió.
Más tarde, la obra pasó a manos de un propietario privado francés llamado Philip Leary, cuyos detalles autobiográficos aún se desconocen, en la época de la muerte de Semmel. Eventualmente pasó a los descendientes de Leary, los consignadores actuales.
Semmel logró huir de los Países Bajos en 1939 antes de la invasión nazi y llegó a Nueva York en 1941, donde permaneció hasta su muerte en 1950. Su único heredero fue un amigo cercano de la familia y cuidador Grete Gross-Eisenstädt, quien murió en 1958.
Olaf Ossmann, un abogado de los descendientes de Gross-Eisenstädt con sede en Zúrich, fue alertado sobre el estado de la pintura en marzo, mientras el departamento de restitución de Christie’s la revisaba. El acuerdo posterior que llevó a los descendientes de Gross-Eisenstädt a recibir una parte del resultado de la venta fue rápido y tuvo lugar solo un día después de una reunión inicial.
Al describir a la familia de los acusados como «extraordinariamente cooperativa», Ossmann calificó el acuerdo final como «una solución justa y justa de acuerdo con la Declaración de Washington de 1998», refiriéndose a un conjunto de estándares que siguen las instituciones de arte al manejar los reclamos de restitución.
Los reclamos de restitución relacionados con la colección de Semmel han estado en curso durante las últimas dos décadas. Muchas de sus pinturas siguen en libertad y terminaron en colecciones privadas después de la venta de la década de 1930, según Ossmann.
En 2013, sus herederos intentaron recuperar el cuadro del artista italiano Bernardo Strozzi Cristo y la mujer samaritana en el pozo (1635) del Museo de Fundatie en Zwolle. El museo holandés al principio rechazó la afirmación, citando que la importancia de la obra para la colección superaba los intereses de los herederos. Esa decisión condujo a una revisión del caso en 2020 por parte de una comisión independiente que presionó al museo para que revocara su decisión. Los herederos fueron posteriormente indemnizados a cambio de la devolución de la obra.
Ossmann dijo que el caso actual debería actuar como un «catalizador» para que los coleccionistas sean proactivos en la investigación de registros de arte en sus posesiones. “Estos casos no deben limitarse a las obras de arte que están a la venta”, dijo. ARTnoticias. “Algunos coleccionistas luchan consigo mismos para enfrentar la situación o continúan ignorándola”.
